WikiSort.ru - Музыка

Вильгельм Фуртвенглер Wilhelm Furtwängler
Вильгельм Фуртвенглер. Портрет работы Эмиля Орлика. 1928
Основная информация
Имя при рождении	нем. Gustav Heinrich Ernst Martin Wilhelm Furtwängler
Полное имя	Густав Генрих Эрнст Мартин Вильгельм Фуртвенглер
Дата рождения	25 января 1886(1886-01-25)[1][2][…]
Место рождения	Шёнеберг, Темпельхоф-Шёнеберг, Берлин, Германская империя
Дата смерти	30 ноября 1954(1954-11-30)[1][2][…] (68 лет)
Место смерти	Эберштайнбург
Похоронен	Гейдельбергское нагорное кладбище[d]
Страна	Германия Германия
Профессии	дирижёр, композитор
Инструменты	фортепиано
Жанры	симфония
Лейблы	EMI
Награды
Автограф
Аудио, фото, видео на Викискладе

Вильге́льм Фу́ртве́нглер (нем. Gustav Heinrich Ernst Martin Wilhelm Furtwängler; 25 января 1886, Берлин, Германия — 30 ноября 1954, Эберштайнбург близ Баден-Бадена, Германия) — немецкий дирижёр и композитор. Один из крупнейших дирижёров первой половины XX века.

Биография

Вильгельм Фуртвенглер родился в Берлине в известной семье. Его отец Адольф был археологом, мать — художницей, а брат Филипп — математиком. Большую часть детства Фуртвенглер провел в Мюнхене, где его отец преподавал в Университете Людвига-Максимилиана. В раннем возрасте начал обучаться музыке (среди его наставников был, в частности, Макс фон Шиллингс^[3]), тогда же проявилась его приверженность Бетховену, с творчеством которого имя Фуртвенглера связывалось на протяжении всей его жизни.

В двадцатилетнем возрасте Вильгельм Фуртвенглер дебютировал как дирижёр: в программе концерта, в котором он дирижировал Кайм-оркестром (ныне Мюнхенский филармонический оркестр), была Девятая симфония Антона Брукнера, а также сочинение самого Фуртвенглера — Largo h-moll (в переработанном виде включённое позже в его Симфонию № 1). Путь Фуртвенглера как музыканта-исполнителя начался с должности хормейстера в Цюрихе. К этому моменту им уже было написано несколько музыкальных произведений, однако они получили прохладный приём, и это обстоятельство, а также сознание финансовой нестабильности карьеры композитора побудило его сконцентрироваться на дирижировании. С 1909 года он работал в Страсбурге, Любеке, Мангейме, Мюнхене, Франкфурте-на-Майне и Вене. В 1920 году получил пост дирижёра в Берлинской капелле, сменив на этом посту Рихарда Штрауса, в 1922 — в Гевандхаузе в Лейпциге (где он сменил Артура Никиша) и одновременно в знаменитом Берлинском филармоническом оркестре. В дальнейшем стал музыкальным руководителем Венского филармонического оркестра, Зальцбургского фестиваля и Байройтского фестиваля, считавшегося самым высоким постом, который в то время мог занимать дирижёр в Германии.

В конце Второй мировой войны, вследствие жесткого давления со стороны Нацистской партии, Фуртвенглер уехал в Швейцарию, где он завершил работу над самым известным и широко исполняемым своим сочинением — Симфонией № 2 ми минор (в числе её исполнителей — такие дирижёры, как Ойген Йохум, Даниэль Баренбойм и Такаси Асахина). После войны снова занимался дирижированием, осуществил множество записей. Умер в 1954 году в Эберштайнбурге близ Баден-Бадена.

Наибольшую известность Фуртвенглеру принесли интерпретации произведений Бетховена, Брамса, Брукнера и Вагнера. В то же время он пропагандировал современную музыку; в числе современных сочинений в его репертуаре — Концерт для оркестра Белы Бартока.

Взаимоотношения с нацистской партией

Связь Фуртвенглера с Адольфом Гитлером и Нацистской партией и его отношение к ним широко обсуждались. Когда нацисты пришли к власти в 1933 году, Фуртвенглер был настроен по отношению к ним крайне критически. В 1934 ему было запрещено дирижировать премьерой оперы Пауля Хиндемита Художник Матис, и Фуртвенглер в знак протеста ушёл в отставку со своего поста в Берлинской опере и с поста вице-президента Имперской музыкальной палаты. В 1936 году, когда разочарование Фуртвенглера в существующем режиме продолжало нарастать, ему был предложен пост главного дирижёра Нью-Йоркского филармонического оркестра, где он заменил бы Артуро Тосканини. Существовала большая вероятность того, что Фуртвенглер примет это приглашение, но сообщение из Берлинского отделения Ассошиэйтед Пресс, вероятно, заказанное Германом Герингом, утверждало, что он хотел бы вернуться вновь на свой пост в Берлинской опере. Это вызвало перемену в отношении к нему в Нью-Йорке; приглашающая сторона предполагала, что теперь Фуртвенглер полностью поддерживает Нацистскую партию. Хотя сейчас считается, что это не так (например, Фуртвенглер всегда отказывался салютовать нацистам), такая точка зрения преобладала до его смерти.

Нацисты хорошо относились к Фуртвенглеру; он был важной фигурой в области культуры. Его концерты часто транслировались немецким войскам для поднятия духа, хотя он был ограничен в репертуаре, исполняя лишь то, что дозволялось властями. Его отношение к евреям по-прежнему вызывает полемику. С одной стороны, он часто восхищался еврейскими артистами, такими как Артур Шнабель, но с другой стороны он поддерживал бойкоты еврейских товаров и критиковал доминирование евреев в газетном деле. На процессе по денацификации Фуртвенглер был обвинен в том, что поддержал нацизм, оставшись в Германии, выполнял обязанности нацистского функционера, в антисемитских выпадах против Виктора де Сабата. Однако все эти обвинения были полностью сняты .

В своем заключительном слове на процессе по денацификации Фуртвенглер заявил:

«Я знал, что Германию охватил ужасный кризис, но в то же время я был ответственен за германскую музыку, и моим заданием было пройти через этот кризис без потерь. Опасения, что плоды моих трудов будут использованы для пропаганды, были ничем по сравнению с моим желанием сохранить германскую музыку, музыку исполнявшуюся для германского народа его же музыкантами. Люди эти, соотечественники Баха и Бетховена, Моцарта и Шуберта, вынуждены были жить под властью режима, без остатка охваченного идеей тотальной войны. Тот, кто не жил здесь в те дни, не может судить о том, как это было». «Неужто Томас Манн [один из критиков позиции Фуртвенглера^{[источник не указан 209 дней]}] действительно верит, что в гиммлеровской Германии всем было надо запретить исполнять Бетховена? А может, он просто не представляет себе, что никто еще не нуждался больше, никто еще не желал сильнее услышать Бетховена и его глас свободы и любви, чем эти немцы, вынужденные жить в гиммлеровском царстве страха? Я не жалею, что остался и поддержал этих людей».

(Перевод с англ. цитаты по книге Джона Ардуина "The Furtwängler Record"^{[уточнить]})

Пьеса Британского драматурга Рональда Харвуда Мнения сторон (Taking Sides) (1995), действие которой происходит в 1946 году в американской зоне оккупации в Берлине, посвящена обвинениям американских оккупационных войск против Фуртвенглера в отношении служения последнего нацистскому режиму. В 2001 году эта пьеса была экранизирована Иштваном Сабо с участием Харви Кейтеля, роль Фуртвенглера сыграл Стеллан Скарсгард (Stellan Skarsgård).

Стиль дирижирования

Фуртвенглер обладал уникальной дирижёрской техникой. На видеозаписях Фуртвенглера заметно, что он совершает странные, подчас неуклюжие движения, как будто находящийся в трансе медиум. Его жесты могут казаться не слишком связанными с музыкальным ритмом, а его физические движения одним из музыкантов оркестра характеризовались «как будто куклу дергают за верёвочки» . Вопреки этому необычному стилю, а может быть — благодаря ему, музыканты под его управлением оказывались под гипнозом. Его лучшие исполнения характеризуются глубоким и полным звуком, парением мелодической линии и взрывами эмоциональных кульминаций, основанными на убедительной и логичной трактовке произведения. Многие комментаторы и критики причисляют его к величайшим дирижёрам в истории.

Фуртвенглер был знаменит неясностью и расплывчатостью своих высказываний^{[источник не указан 209 дней]}. Его ученик Серджиу Челибидаке вспоминает, что в лучшем случае он мог сказать «Ну, нужно просто слушать» (музыку). Карл Бриницер (Carl Brinitzer) из немецкого отделения Би-Би-Си пытался взять у него интервью и пришёл к выводу, что перед ним находится слабоумный (англ. and thought he had an imbecile before him). Запись, сделанная на репетиции со Стокгольмским оркестром, документально фиксирует, как Фуртвенглер едва членораздельно бормочет и напевает под нос. Тем не менее, Фуртвенглер остаётся одной из самых уважаемых музыкантами фигур. Даже Артуро Тосканини, который обычно считается полной противоположностью Фуртвенглеру (и который остро критиковал политическую позицию Фуртвенглера), однажды заявил в ответ на вопрос, кто, по его мнению, является величайшим дирижёром мира кроме него самого: «Фуртвенглер!». Валерий Гергиев также назвал Фуртвенглера лучшим дирижёром из когда-либо существовавших^[4]. Григорий Пятигорский в своих мемуарах называет Фуртвенглера «поэтом среди дирижёров»^[5].

Влияние

Одним из фуртвенглеровских последователей был пианист Карлроберт Крайтен (Karlrobert Kreiten). Кроме того, Фуртвенглер оказал существенное влияние на пианиста и дирижёра Даниэля Баренбойма (Daniel Barenboim), о котором Элизабет Фуртвенглер, вдова композитора, сказала: «Он фуртвенглерует» («Er furtwänglert»). В 2001 году Баренбойм записал 2-ю симфонию Фуртвенглера с Чикагским симфоническим оркестром (ещё ранее, в 1978 году, Баренбойм записал Симфонический концерт Фуртвенглера с Лос-Анджелесским Филармоническим оркестром в качестве солиста, дирижировал Зубин Мета).

Исполнение Фуртвенглером произведений Бетховена, Брукнера и Вагнера и по сей день остаётся эталонным.

Введён в Зал славы журнала Gramophone^[6].

Семья

У Фуртвенглера была старшая сестра Мерит (1892—1971), ставшая женой Макса Шелера, и младший брат Вальтер (1887—1967), в молодости известный альпинист, совершивший восхождение на Килиманджаро (его имя носит ледник Фуртвенглера).

В 1944 г. он женился на Элизабет Аккерман, урождённой Альберт (1910—2013), дочери владельца химического производства Эрнста Альберта и его жены Катарины ван Эндерт, демократического германского политика 1920-х гг. Их единственный сын Андреас Фуртвенглер, родившийся в том же году, стал археологом.

Фуртвенглер также был отцом нескольких внебрачных детей^{[источник не указан 209 дней]}, в том числе Дагмар Белла, одарённой пианистки, с которой он в 1940-е гг. выступал вместе.

Сочинения (выборка)

Примечания

Литература

• Pirie P. Furtwängler and the art of conducting. London: Duckworth, 1980. ISBN 0-7156-1486-X
• Ardoin J. The Furtwängler record. Portland: Amadeus Press, 1994. ISBN 0-931340-69-1.
• Дятлева Г. В. Искусство Третьего рейха. — Ростов н/Д: Феникс, 2013. — 255 с.
• Михеев С. Фуртвенглер // Большая российская энциклопедия. Том 33. Москва, 2017, с. 669.

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Вильгельм Фуртвенглер
• Wilhelm Furtwängler Society Общество Вильгельма Фуртвенглера (Франция)
• Wilhelm Furtwängler Society of America Американское общество Вильгельма Фуртвенглера
• Общество Вильгельма Фуртвенглера (Германия)
• Wilhelm Furtwängler: Genius Forged in the Cauldron of War
• Wilhelm Furtwängler’s essay on Brahms
• Биография, критическая дискография, печатная и сетевая библиография
• Дискография
• Дискография оперных записей
• Видеофрагменты записей Фуртвенглера-дирижера
• The Art of Conducting: Great Conductors of the Past (Искусство дирижёра: Великие дирижёры прошедших времен; ДВД с записями Фуртвенглера-дирижёра)
• The Art of Conducting: Legendary Conductors of a Golden Era (Искусство дирижёра: Легендарные дирижёры золотого века; Ещё один ДВД с записями Фуртвенглера-дирижёра)