WikiSort.ru - Музыка

Филипп Вердело Philippe Verdelot
Основная информация
Дата рождения	1470 или не ранее 1480 и не позднее 1485
Место рождения	Verdelot[d]
Дата смерти	1552 или не ранее 1527 и не позднее 1532
Место смерти	Флоренция
Страна	Франция
Профессии	композитор, хормейстер
Жанры	классическая музыка и литургическая музыка[d]
Аудио, фото, видео на Викискладе

Филипп Вердело́, устар. Вердело́т (фр. Philippe Verdelot, родился в Les Loges, Seine-et-Marne, между 1480 и 1485; умер во Флоренции между 1527 и 1532) — французский композитор эпохи Возрождения. Жил и работал в Италии. Один из родоначальников итальянского мадригала.

Очерк жизни и творчества

Биографические сведения о Вердело чрезвычайно скудны. Неизвестны ни год его рождения, ни год его смерти. Принято считать, что Вердело в первом десятилетии XVI века уехал из Франции в Италию (уже в его ранних сочинениях музыковеды не обнаруживают никаких следов современного французского стиля), где работал всю жизнь. Документальные свидетельства о Вердело единичны и ненадёжны. Так, согласно хронике Вазари, в 1511 году итальянский художник Себастьяно дель Пьомбо написал «Вердело, великолепного французского музыканта»^[1] вместе с его «товарищем, певцом Убретто»^[2]. Однако, несмотря на полемику в среде учёных, портрет Вердело, как и личность его приятеля, идентифицировать среди работ Пьомбо не удалось^[3].

В Италии Вердело сначала жил в Венеции, затем (в 1521 году) переехал во Флоренцию, где в 1522-27 годах предположительно служил в кафедральном соборе Санта-Мария-дель-Фьоре (капельмейстер с 1523). В 1523-24 гг. посещал Рим. В последние годы Флорентийской республики (1527—1532) Вердело (благодаря мощному влиянию Н. Макиавелли, с которым познакомился в начале 1520-х гг.) сочувствовал республиканцам. Это сочувственное отношение просматривается в текстах некоторых его мотетов («Congregati sunt», «Letamini in Domino»), описывающих голод, болезни и прочие тяготы, которые принесла с собой война. Возможно, Вердело погиб во время осады Флоренции имперско-папскими войсками (1529—1530); в любом случае, ни одну его композицию невозможно уверенно датировать после 1530 года (ни по поэтическим текстам самих его сочинений, ни по косвенным биографическим свидетельствам).

Вердело писал в различных жанрах вокальной церковной и светской музыки. Ему принадлежат 2 мессы, магнификат и около 60 (латинских) мотетов. Вердело считается одним из двух (наряду с Костанцо Фестой) родоначальников итальянского мадригала (XVI века); в этом жанре он писал ещё до Аркадельта; наиболее ранние образцы относят к 1520 г. Известны более 140 мадригалов Вердело (примерно треть из них без авторской подписи приписываются ему на основе палеографических и стилистических аргументов) для 4, 5 или 6 голосов, на стихи Ф. Петрарки, П. Аретино, Н. Макиавелли, А. Полициано и других (в том числе анонимных) поэтов. Характерный образец мадригального стиля — мадригал «Ogn’hor per voi sospiro» (на 4 голоса, напечатан в 1534), в простой силлабике и старогомофонной фактуре, с ясными каденциями. Поздние мадригалы (например, «Italia mia») в большей степени используют технику имитационно-полифонической разработки; однако, в них ещё нет мадригализмов, столь типичных для развитых (позднейших) экземпляров жанра. Образец мотета Вердело — «Si bona suscepimus» (на текст из книги Иова; опубликован в 1526) — стилистически родствен ранним мадригалам (простая фактура, силлабика, ясное членение формы, скупое применение имитации и т. д.).

Рецепция

О популярности музыки Вердело свидетельствуют многочисленные её интабуляции (в том числе Антонио де Кабесона) и мессы-пародии позднейших композиторов (в том числе Я. Аркадельта, К. де Моралеса, Ф. Герреро, Ф. де Монте, Н. Гомберта, Палестрины). Инципит мотета Вердело «Sancta Maria succurre miseris» приводит немецкий теоретик музыки Лампадий (в трактате «Музыкальный компендий», 1537); этот пример считается одним из первых в истории музыки образцом печатной партитуры^[4].

Литература

• Böker-Heil N. Die Motetten von Philippe Verdelot. Köln; Wiesbaden, 1967.
• Haar J. Madrigals from the last Florentine Republic // Essays Presented to Myrone P. Gilmore, ed. S. Bertelli and G. Ramakus. Florence, 1978, ii, pp.383-403.
• Hirst M. Sebastiano del Piombo. Oxford, 1981.
• Fenlon I., Haar J. The Italian madrigal in the early sixteenth century: sources and interpretation. Cambridge, 1988.
• Slim H.C. An iconographical echo of the unwritten tradition in a Verdelot madrigal // Studi musicali, 17 (1988), pp.33-54.
• Gangwere, Blanche. Music history during the Renaissance period, 1425—1580: a documented chronology. New York [etc.]: Greenwood Press, 1991.
• Amati-Camperi A.D. An Italian genre in the hands of a Frenchman: Philippe Verdelot as madrigalist, with special emphasis on the six-voice pieces. PhD Diss., Harvard University, 1994 (содержит новое издание шестиголосных мадригалов Вердело).
• Amati-Camperi A.D. Poetic form in the early madrigal reconsidered // Journal of Musicological Research, 17 (1998), pp.163-193.
• Amati-Camperi A.D. A fresh look at the life of Verdelot, Maestro di Cappella at the Duomo di Firenze // Cantate Domino: musica nei secoli per il Duomo di Firenze (convegno internazionale 1997). Firenze, 2001.
• McClary S. Modal subjectivities: self-fashioning in the Italian madrigal. Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 2004 (особенно pp. 38-56).
• Gangwere B.. Music history during the Renaissance period, 1520—1550: a documented chronology. Westport (CT): Praeger, 2004.

Примечания

Ссылки

• Мадригал «Ultimi miei sospiri» (King’s Singers)
• Мадригал «Italia mia» на стихи Петрарки (Camerata Nova)