WikiSort.ru - Музыка

Тяготение — метафорический термин в русской теории музыки XX века, означающий восприятие человеком диссонантных созвучий (интервалов и аккордов), а также консонантных созвучий, несущих «нетоническую» функцию (доминанты, субдоминанты, атакты и др.) как «неустойчивых» по сравнению с «устойчивой» тоникой. Поведение всех звуковысотных структур (звуков, интервалов, конкордов, аккордов терцовой и прочей структуры) в тональности уподобляется физическому закону всемирного тяготения — эти звуки и созвучия в разной степени наделяются «энергией» к «потенциальному движению» и «стремлением» к разрешению в тонику, понимаемую как главный устой любого лада.

Исторический очерк

«Метафизическая концепция» (фр. principe purement métaphysique) мажорно-минорной тональности была внедрена в эпохальном труде Ф.-Ж. Фетиса «Полный трактат о теории и практике гармонии» (Traité complet de la théorie et de la pratique de l’harmonie; 1844; многие переиздания). В рамках учения о гармонии Фетиса широко использовались псевдо-физические (в терминологии автора «метафизические») термины как «тяготение» (фр. tendance), «притяжение» (фр. attraction), «движение» (фр. mouvement), «состояние покоя» (фр. repos) и т.п.^[1]. В практических учебниках гармонии П.И. Чайковского (1874) и Н. А. Римского-Корсакова (1886) «тяготений» ещё нет. Римский-Корсаков, например, описывает «переход» (авторское слово) от диссонанса к консонансу без какой-либо метафизики. Никаких «тяготений» не описывается и в стандартном музыкальном справочнике начала XX века — «русском Римане»^[2]. Впервые в российской науке термин «тяготение» регулярно использовал в своём учебнике гармонии Г. Л. Катуар (1924-25). Этот термин Катуар вводит без какой-либо дефиниции^[3], а затем употребляет его неоднократно как нечто само собой разумеющееся^[4].

Решающий вклад в распространение «метафизической» трактовки тональности в России в первые десятилетия XX века внёс Б.Л. Яворский — он и укоренил «ладовое тяготение» как термин русской теории музыки^[5]. По следам Яворского «ладовое тяготение» постулируется уже как «категория гармонии» и разрабатывается в работах ведущих российских музыковедов XX века — Б.В. Асафьева, Ю.Н. Тюлина, И.В. Способина, Т.С. Бершадской, Ю.Н. Холопова и других. Особенно развита риторика в трудах Б. В. Асафьева, который считал, что некоторые понятия, относящиеся к психологии музыкального восприятия («тяготение», «разряд», «напряжение», «растяжение» и т.п.), обусловлены «музыкальным движением», интерпретируемым как объективная реальность:

...Музыкант-специалист прежде всего направляет свое внимание к схватыванию отношений в музыке и к пониманию связи и анализу причин этой связи между последованиями звуков во времени и между комплексами звучаний, отдаленных друг от друга на большие расстояния <...>. Слух музыканта старается установить взаимотяготение звукосочетаний в их продвижении и свести к рациональному единству все разнообразие их отношении друг к другу. Чем непривычнее сочинение, тем больше слух поражается этим разнообразием. Итак, такие понятия, как устой, тяготение, напряжение, разряд, сокращение и растяжение, обусловлены объективными свойствами и проявлениями качества музыкального движения, его динамической природой, а отнюдь не субъективными представлениями.

— Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971, с.206.

Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

Примечания

Литература

• Fétis J.-F. Traité complet de la théorie et de la pratique de l’harmonie. Paris, 1844.
• Яворский Б.Л. Строение музыкальной речи. М., 1908.
• Катуар Г.Л. Теоретический курс гармонии. Часть I. М., 1924; Часть II. М., 1925.
• Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Москва, 1930.
• Тюлин Ю.Н. Учение о гармонии. Т.1. Л., 1937.
• Холопов Ю.Н. Гармония. Теоретический курс. М., 1988.
• Hyer B. Tonality // The Cambridge history of Western music theory. Cambridge, Mass., 2002, p. 726-752.
• Файн Я. Н. Феномен тяготения в музыкально-теоретической концепции Б. Л. Яворского. Сущность и исторический контекст. Дисс. канд.искусствоведения. Новосибирск, 2007.