Ричард Тарускин | |
---|---|
| |
Дата рождения | 2 апреля 1945[1][2] (73 года) |
Место рождения | |
Страна | |
Место работы | |
Награды и премии |
|
Ричард Тару́скин (англ. Richard Taruskin; род. 2 апреля 1945, Нью-Йорк) — американский музыковед и музыкальный критик. Рассматривается в США как один из наиболее значительных специалистов по русской музыке XIX — начала XX веков и музыке И. Ф. Стравинского русского периода (до «Мавры»).
Родился в семье евреев-эмигрантов из прибалтийской России (Двинска), мать была учителем фортепиано, отец — скрипачом-любителем. Тарускин с детства учился игре на виолончели, в 1970-80-е гг. играл на виоле да гамба в ансамбле старинной музыки Aulos Ensemble.
Окончил Колумбийский университет (1968) как музыковед, посвятив магистерскую диссертацию В. В. Стасову (англ. Vladimir Vasilievich Stasov: Functionary in Art). В 1971—1972 гг. стажировался в Московской консерватории. В 1975 г. защитил в Колумбийском университете диссертацию о русском оперном искусстве 1860-х гг. (англ. Opera and Drama in Russia: The Preachment and Practice of Operatic Aesthetics in the Eighteen Sixties), посвящённую преимущественно операм Серова, Даргомыжского и Кюи, и роли критики Стасова в формировании «канона» русской оперы. Затем Тарускин преподавал в своей alma mater до 1986 года. В 1987—2015 гг. профессор истории музыки в Калифорнийском университете (Беркли).
Основные научные интересы Тарускина лежат в области русской музыки. Особенно влиятельны его сборник статей о М. П. Мусоргском (англ. Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue; 1993) и двухтомная монография «Стравинский и русские традиции (его сочинения до Мавры)» (англ. Stravinsky and the Russian Traditions: A Biography of the Works through Mavra; 1996). В своих трудах, посвящённых Стравинскому, последовательно доказывал преемственность его музыки (в том числе, и созданной в годы эмиграции) с русской музыкальной традицией[3]. В сборнике эссе «Определяя Россию музыкально» (1997)[4] выдвинул ряд субъективных и «концептуальных» суждений, которые вызвали неоднозначную реакцию среди российских и западных музыковедов[5]. В 2009 г. опубликовал сборник «О русской музыке»[6], в который вошли его статьи разных лет, посвящённые русской и советской музыке[7].
В ряде научных статей Тарускин выступил с резкой критикой популярной в США теории звуковысотных классов Бэббитта-Форта, характеризовал анализ музыки И. Ф. Стравинского с позиций этой теории как «формалистический» и предлагал рассматривать «октатонику» (уменьшённый лад) раннего Стравинского в контексте эволюции русской гармонии, прежде всего, с учётом гармонии Н. А. Римского-Корсакова. Полемика между Тарускиным и Фортом, открывшаяся язвительными публичными письмами обоих в 1986 году[8], после смерти Форта продолжилась с его апологетами.
Тарускин также занимался изданием и редактированием старинной музыки (главным образом, эпохи Ренессанса) и много высказывался в различных статьях по поводу современной практики её исполнения[9], выступая последовательным, хотя и умеренным критиком так называемого «исторического исполнительства». Музыковедческая деятельность Тарускина удостоилась американских и международных научных наград. Как музыкальный критик, Тарускин систематически публиковался, прежде всего, в газете «Нью-Йорк Таймс». Общественный резонанс вызвала его рецензия на оперу Дж. К. Адамса «Смерть Клингхофера», в которой Тарускин обвинил автора оперы в «романтизации терроризма»[10].
Тарускин — автор шеститомной монографии «История западной музыки» (The Oxford history of Western music, 2004), где в специфической «облегченной» манере обозрел историю в диапазоне от григорианского хорала до нововенской школы. Этот обширный (более 4200 страниц) труд вызвал противоречивые реакции читателей — от панегириков до резкой критики[11].
Неоднократно выступал с докладами и лекциями в Московской и Петербургской консерваториях.
Тарускин выступал также как дирижёр, в том числе хоровой. В 1968—1973 гг. он возглавлял ансамбль Collegium Musicum при Колумбийском университете, затем хор Cappella Nova. Во главе этих коллективов Тарускин записал пятнадцать дисков средневековой и ренессансной музыки, в том числе Жоскена Депре, Уильяма Бёрда, Йоханнеса Окегема.
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .