Симфония № 3 Третья симфония Мясковского | |
---|---|
Композитор | Н. Я. Мясковский |
Тональность | a-moll |
Форма | симфония |
Сочинение | op. 15 |
Время и место сочинения |
1914, Петроград |
Первое исполнение |
14 (27) февраля 1915, Москва |
Первая публикация | 1927, Музсектор Госиздата |
Посвящение | Б. В. Асафьеву |
Продолжительность | ≈ 45 минут |
Инструменты | симфонический оркестр |
Части |
I. Non troppo vivo, vigoroso II. Deciso e sdegnoso |
Симфония № 3 a-moll, op. 15 — сочинение в 2-х частях русского композитора Н. Я. Мясковского для оркестра тройного состава (шесть валторн), завершённое в 1914 году до отправления композитора на фронт Первой мировой войны. Третья симфония относится к первому периоду творчества Мясковского — предвоенному, дореволюционному или периоду русского музыкального модернизма, считается наиболее зрелым произведением композитора времён Серебряного века. Впервые исполнена в Москве 14 (27) февраля 1915 года под управлением Э. А. Купера. Партитура напечатана в 1927 году издательством Музсектора Госиздата. Произведение посвящено Б. В. Асафьеву.
Первое упоминание о Третьей симфонии как о сочинении с трагическим уклоном встречается в дневниковой записи композитора от 8 февраля 1911 года. О завершении клавира Мясковский записал в дневнике: «1914 21/III — Окончил 3-ю (трагическую) симфонию в двух частях»[1]. Работа над оркестровкой была окончена летом 1914 года[2] после призыва Мясковского в армию с началом Первой мировой войны и перед его отправлением на фронт. В сентябре 1927 года композитор откорректировал голоса оркестра симфонии[3]. Партитура и авторское переложение для фортепиано в 4 руки были опубликованы в 1927 году издательством Музсектора Госиздата. Также имеется переложение для 2-х фортепиано в 8 рук П. А. Ламма[2].
Третья симфония Мясковского состоит из 2-х частей и длится около 45 минут:
В творческом наследии композитора встречается ещё только одна двухчастная симфония — Седьмая[4].
Ю. Д. Энгель в отзыве о первом исполнении Третьей симфонии писал в феврале 1915 года, что 34-летний Н. Я. Мясковский «не только настоящий композитор, но в смысле творческой потенциальности и настоящий симфонист», хотя не вполне «овладел тем высшим звуковым ясновидением», который свидетельствовал бы о воплощении его симфонического потенциала:
В этом композиторе прежде всего привлекает «нутро» — стихийная потребность души, вспоенной столь же Чайковским, сколько Скрябиным и Вагнером, высказать себя в звуках, а не только дать что-нибудь красивое или просто музыкально-«вкусное», как это часто ныне бывает. <…> И в колорите, и в гармонии, и в построениях он слишком склонен всё сгущать, обрывать и опять громоздить Оссу на Пелион. Так что в конце концов симфония его, богатая по музыкальному содержанию и сильная искренним пафосом, кажется одновременно и слишком однообразной, и недостаточно единой.
Трудно, впрочем, говорить о сложном симфоническом произведении, прослушав его только раз, да ещё в самый разгар сезонной сутолоки. Но даже при таких условиях сочинение Мясковского вызывает живую симпатию к композитору и производит впечатление большой победы «на путях» к тому симфоническому ясновидению.
— Энгель Ю. Д. Опубликованная в газете «Русские ведомости» рецензия была перепечатана в журнале «Музыка», № 211 (21 февраля), 1915, с. 133—134[5].
В ответ на сообщаемые Е. В. Копосовой-Держановской впечатления о премьере Н. Я. Мясковский писал с фронта, что при сочинении произведения более увлекался психологической подоплекой финала:
1-я часть симфонии мне не удалась — она рассудочна; в ней есть удачные моменты, особенно формально-технические, но психологически она не цельна, так как сочинялась более урывками и временами в холодноватом состоянии. <…> Но самый факт, что музыка финала Вас затронула, меня глубоко задевает, значит мне всё-таки удалось наконец заговорить музыкой... Если бы мне удалось ещё писать, то я надеюсь, что, наконец, стану настоящим композитором, а не музыкантствующим чиновником.
— Письмо Н. Я. Мясковского Е. В. Копосовой-Держановской[6].
Официальное советское музыковедение в лице Ю. В. Келдыша оценивало Третью симфонию как самое пессимистичное сочинение Мясковского, основным тонусом которого было «оцепенение от безысходности»[7]. С такой оценкой не соглашался А. А. Иконников, когда цитировал статьи Б. В. Асафьева, сравнивавшего Мясковского с Микеланджело. Иконников выделял внутренний динамизм в качестве достоинства раннего периода творчества композитора[7].
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .