Особые виды ритмического деления (англ. tuplets) в музыке — метрически обособленные группы длительностей, в сумме составляющих, как правило, одну долю такта. В классико-романтической музыке XVIII—XIX веков наиболее распространённый вид такого деления — триоль. В многоголосной музыке особые виды ритмического деления используются для достижения эффекта полиритмии.
В конце XX века в англоязычном музыкознании появился собирательный термин tuplet, которым обозначается любая метрически обособленная группа длительностей, в сумме составляющих одну или несколько долей регулярного (заданного размером) такта. Термин родился в среде программистов, в связи с разработкой прикладных компьютерных программ для нотного набора (так называемых «нотаторов») из «суффикса» -plet для отдельных (существующих) терминов, обозначающих частные случаи метрического обособления (например, triplet, quintuplet, sextuplet), и математического (английского) термина tuple (упорядоченная n-ка, см. кортеж). В лучших англоязычных музыкальных словарях «Harvard Dictionary of Music» (2003), «The Oxford Companion to Music» (2002), а также в «Музыкальном словаре Гроува» (2001) слова tuplet ещё нет. Одно из первых музыковедческих толкований термина tuplet отмечается в «Учебнике фортепиано» Карла Хамфриза (2002)[1].
В других европейских языках и в русском родового и обобщающего термина для указанного феномена музыкальной ритмики нет. По русской традиции для обозначения частных случаев особого ритмического деления используются морфологически приспособленные к русскому языку французские термины, которые образованы из сочетания числительного (как правило, порядкового) и суффикса «-оль» (например, рус. «квартоль» из фр. quartolet)[2].
Например, триоль (русский термин от фр. triolet, англ. triplet) 3:2 представляет собой группу из трёх нот одинаковой длительности, в сумме по времени звучания равных 2 нотам той же длительности. Квинтоль (от фр. quintolet, англ. quintuplet) 5:4 — группа из пяти нот, в сумме по времени звучания равных 4 нотам той же длительности (при такте 4/4) или 5:3 — равных 3 нотам той же длительности (при такте 6/8).
Особые виды ритмического деления возникли в многоголосии позднего Средневековья и Возрождения, в связи с бурным развитием мензуральной ритмики (впервые в мотетах Ars antiqua, в том числе Пьера де ла Круа). В наиболее типичной ситуации нерегулярные ритмические группы возникают в связи со временным переключением в одном из голосов тернарной мензуры (деление на три) на бинарную (деление на два), реже наоборот. При этом другие голоса придерживаются ритмического деления, установленного тактовыми акцентами. Таким образом, «мультиоли» образуют частный случай полиметрии.
Из особых ритмических групп в музыке классико-романтического периода наиболее распространены триоли (3:2); существуют также дуоли (2:3), реже квартоли (4:3 или 4:6), квинтоли, секстоли, октоли и т. д.[2][3] В музыке XX века в связи с ритмическими экспериментами авангардистов появились многие примеры более изощрённых и нерегулярных ритмических групп. Для указания способа особого ритмического деления композитор в таких случаях использует обыкновенную дробь, которую он помещает в центр квадратной скобки, показывающей границы обособленной группы. Например, дробь 9:8 означает ритмическую фигуру, нотируемую из девяти длительностей, но звучащую в течение времени, равного восьми таким же длительностям.
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .