Музыкальная монограмма (музыкальная анаграмма, литерафония — термин Ю. Н. Холопова, ономафония[1]) — последовательность музыкальных нот, которая может служить для обозначения скрытого сообщения, как правило, с помощью установленного соответствия между нотами и буквами[2].
Наиболее распространёнными и известными примерами являются произведения композиторов, в которых они использовали свои собственные зашифрованные имена или имена своих друзей в качестве тем или мотивов[3].
Из-за огромного количества способов, которыми ноты и буквы могут быть поставлены в соответствие, задача обнаружения скрытых шифров и точной расшифровки чрезвычайно трудна[4].
История возникновения
Буквенная нотация — самый простой и очевидный способ музыкального шифрования. Различные схемы обозначения нот из алфавита встречаются ещё в анонимном трактате X века «Dialogus de musica». С появлением новых нотаций стали использоваться различные методы шифрования[5]. Однако наиболее распространёнными музыкальные монограммы стали в произведениях композиторов XIX века[6].
Методы шифрования
Преобразование слогов текста в фонетически схожие названия нот
Поскольку названия нот включают только буквы от A до G, возникла проблема шифрования остальной части алфавита. Существуют два решения, которые называют немецким и французским методами[8]
Немецкий метод
В немецкой системе обозначений, ноты от до до си обозначаются буквами латинского алфавита C, D, E, F, G, A, H. В этой системе си-бемоль обозначается как B, си-бекар — H[9]. Самым известным пример такой монограммы — мотив B-A-C-H, который был использован Иоганном Себастьяном Бахом, а также его современниками и более поздними композиторами[10]. Другие название нот получаются на основе их произношения, например, E♭, Es в немецкой системе обозначений, может обозначать S, а A♭ — As. Композиторы, сталкиваясь с необходимостью создать монограмму на основе текста, содержащего буквы, которым нельзя поставить в соответствие ноты, пропускали их, или использовали фонетическое замещение[11]. Например, Роберт Шуман использовал лишь S-C-H-A (E♭, C, B♮, A), чтобы подписаться своим именем в цикле фортепианных миниатюр «Карнавал»[12].
Французский метод
Французский метод создания монограмм возник в начале XX века[13]. Он заключается в выписывании букв A—G, H—N, O—U и V—Z в линии под названиями нот A—G, следующим образом:
A
B
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
H
I
J
K
L
M
N
O
P
Q
R
S
T
U
V
W
X
Y
Z
таким образом, каждой ноте, соответствуют несколько букв, вписанных в три ряда под основной буквенной строкой.
Буквы A, H, O, и V шифруются нотой A, а буквы B, I, P и W — нотой B (бемоль или бекар) и так далее[14].
Известные примеры
Данный список содержит мотивы, которые были использованы в опубликованных музыкальных произведениях.
посвящён Иоганнесу Брамсу (Brahms), использовался Альфредом Шнитке в Сонате для скрипки и фортепиано № 2 вместе с мотивом B-A-C-H и другими аллюзиями[19].
Основной задачей музыкальной криптографии является генерация шифротекста, который представляет собой приятную для слушателя последовательность звуков. Таким образом достигается эффект сокрытия наличия сообщения[27].
Разработан алгоритм простой замены, в котором соответствие между символами исходного текста и нотами устанавливается таким образом, чтобы шифротекст удовлетворял принципам классической музыки независимо от исходного текста. Такой алгоритм позволяет скрыть наличие сообщения, но неустойчив к частотному анализу[28].
Для улучшения криптостойкости используют однозвучный шифр подстановки. Он заключается в том, что символ открытого текста может быть заменён одной из нескольких возможных нот. При этом в качестве шифротекста используется единственная последовательность нот, которая выбирается по принципу максимизации энтропии[29].
↑ Ajay Raghav, Baby John.Musical Cryptography Using Multiple Note
Substitution Algorithm// International Journal of Innovative Research in Science, Engineering and Technology.— 2016.— Июнь.
1 2 3 Eric Blom.Some Great Composers.— Oxford University Press, 1961.— С.85.— 144с.— ISBN 0193151332.
↑ Richard Taruskin.Music in the Early Twentieth Century: The Oxford History of Western Music.— Oxford University Press, 2009.— С.324.— 880с.— ISBN 0-19-538484-9.
↑ Peter J Schmelz.Such Freedom, If Only Musical: Unofficial Soviet Music During the Thaw.— Oxford University Press, 2009.— С.254.— 408с.— ISBN 0-19-534193-7.
↑ Nelly Kravetz, New Insight into the Tenth Symphony, p. 162. In Bartlett (ed) Shostakovich in Context.
↑ Adam Krims, ed. (1998). Music and Ideology: Resisting the Aesthetic, p.Z-69. ISBN 90-5701-321-5.
↑ Ajay Raghav, Baby John.Musical Cryptography Using Multiple Note Substitution Algorithm.— International Journal of Innovative Research in Science, Engineering and Technology, 2016.— Июнь.
↑ Norissa Lamaute, Alexa Piccoli, Li-Chiou Chen, Andreea Cotoranu.A Substitution Cipher for Musical Cryptography.— International Journal of Innovative Research in Science, Engineering and Technology, 2016.— Май.
↑ Ajay Raghav, Baby John.Musical Cryptography Using Multiple Note Substitution Algorithm// International Journal of Innovative Research in Science, Engineering and Technology.— 2016.— Июнь.
↑ M. Yamuna, A. Sankar, Siddarth Ravichandran, V. Harish.Encryption of a Binary String Using Music Notes and Graph theory// International Journal of Engineering and Technology.— 2013.— Июль.
↑ Chandan Kumar, Sandip Dutta, Soubhik Chakraborty.Hiding Messages using Musical Notes: A Fuzzy Logic Approach// International Journal of Security and Its Applications.— 2015.
Литература
Андронік В. Семантико-композиційна функція мотиву монограми DSCH в «Прелюдії пам’яті Д. Шостаковича» Альфреда Шнітке // Музична наука на початку третього тисячоліття. 2018. — Вип. 5.
Ганзбург Г. Лейтмотив «Я» в музыке Баха, Шумана и Рахманинова // Ученые записки Российской академии музыки им. Гнесиных. – 2015. – №1 (12) . – С. 42-50.
Гиршман Я. М. B-A-C-H. Очерк музыкальных посвящений И. С. Баху с его символической звуковой монограммой / Я. Гиршман. –Казань: Казанская государственная консерватория, 1993. — 108 с.
Климовицкий А. Еще раз о теме монограмме DSCH // Д. Шостакович: Сб. статей к 90-летию со дня рождения. СПб, 1996. С. 249–268.
Майкапар А. С. Мотив B-A-C-H / А. Майкапар // Искусство (Приложение к газете «Первое сентября»). — 1997. — №16.
Муравьева С., Заднипряная Е. Принципы претворения темы-монограммы DSCH в музыкальных приношениях Д. Д. Шостаковичу // Музыкальное искусство № 13, Донецк, 2013. С. 103–109.
Сурминова О. Ономафония как феномен имени собственного в музыке второй половины ХХ – начала ХХІ веков: автореф. дис. … канд. искусствоведения: 17.00.02 / Гос. акад. им. Н. Г. Жиганова. Казань, 2011. 28 с.
Юферова О. А. Монограмма в музыкальном искусстве XVII–XX веков: дис. … канд. искусствоведения: 17.00.02 / Гос. акад. им. М. И. Глинки. Новосибирск, 2006. 239 с.
Andrew Shenton.Olivier Messiaen's System of Signs: Notes Towards Understanding His Music.— Routledge, 2008.— 216с.— ISBN 978-0-7546-6168-9.
Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.ru внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.
2019-2024 WikiSort.ru - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии