WikiSort.ru - Музыка

ПОИСК ПО САЙТУ | о проекте
Марина Николаевна Лобанова
Дата рождения 30 июля 1953(1953-07-30) (65 лет)
Место рождения
Страна
Род деятельности музыковед, литератор, культуролог, астролог

Марина Николаевна Лобанова (урожд. Чернышева, 30 июля 1953) — литератор, культуролог, музыковед , специалист по музыке европейского барокко и новейшей музыке, астролог .

Биография

Правнучатая племянница Розалии (Розы) Марковны Плехановой (урожд. Богорад). Внучатая племянница проф. Феликса Яковлевича Минчковского (Минчиковского, Менчиковского = Feliks Menchikovsky), основавшего первую сионистскую организацию в Крыму,[1] и проф. Мирона Яковлевича Минчковского, друга акад. А. Ф. Иоффе и одного из первых отечественных сейсмологов — сотрудников Б. Б. Голицына.[2] Двоюродная племянница искусствоведа Фреды (Фриды) Иезекиелевны Фишковой и писателей Аркадия Мироновича Минчковского и Евгения Мироновича Мина (Минчковского). Бабка — Эсфирь (Нина) Яковлевна Минчковская, стипендиантка А. К. Глазунова, пианистка, учившаяся в Санкт-Петербургской консерватории у А. Есиповой и И. Миклашевской.[3]. Её бюст («Мадемуазель Эсси») работы акад. И. Я. Гинцбурга хранился в Академии художеств Спб. Мать — Светлана (Рахиль) Николаевна Чернышева — ведущий научный конструктор, работавшая с Туполевым, Янгелем, Королевым и др.; подвергалась преследованиям в годы борьбы с борьбы с «сионистами». Отец — Николай Никитич Дроздов — орденоносец, инвалид ВОВ 1-й группы, из семьи «лишенцев» (до 1917 — предприниматели в Саратове). Дед — действительный статский советник Николай Васильевич Чернышев, правнук Н. М. Карамзина по побочной линии, — один из крупнейших дореволюционных врачей, практиковавших на Кавказе; ликвидирован «органами» в начале 1930-х. Дядя — Василий Николаевич Чернышев — сотрудник И. В. Курчатова; участвовал в создании первой советской атомной бомбы; после облучения преподавал физику. Дядя — Сергей Николаевич Чернышев — орденоносец; погиб на легендарной подводной лодке Д-3 «Красногвардеец»[4]. Первые уроки фортепиано М. Лобановой дала её бабушка в 1958—1959 гг.; рояль был подарен отцом Ф. И. Фишковой — гениальным врачом Иезекиелем Лазаревичем Фишковым, изобретателем препарата пчелиного яда «КФ», двоюродным братом знаменитой переводчицы Риты Райт, скрипачом — учеником Л. Ауэра. В дальнейшем М. Лобанова получила образование в МССМШ (десятилетке) им. Гнесиных в 1959—1972 гг. как пианистка (преподаватели: В. Полунина, Т. Зайцева, Э. Федорченко), выступавшая на сцене с 6 лет, а также, по настоянию директора школы, З. И. Финкельштейна, как музыковед (преподаватели: С. Запорожец, А. Степанов, И. Щелкунова, Г. Скудина, С. Бурштейн и др.); школу окончила с золотой медалью и двумя дипломами с отличием. Кандидат искусствоведения (1981). Член Союза композиторов России. Автор трудов по теории и истории музыки, работ о творчестве Баха, Моцарта, Чайковского, Скрябина, А.Лурье, Н.Рославца, А.Локшина, А. М. Авраамова, Б. А. Арапова, М. В. Юдиной, Шостаковича, Лигети, Б.Мадерны, Э.Денисова, Франгиз Ализаде и др.

С 1979 до эмиграции в 1991 г. подвергалась нападениям, избиениям, преследованиям в качестве «диссидентки» с диагнозом «вялотекущая шизофрения» за «сионистскую», «религиозную», «антисоветскую» пропаганду и разоблачения плагиата, массивных нарушений авторских прав и т. д. со стороны «анти-сионистской» музыкальной общественности, сотрудников Московской консерватории, ВААП и Союза композиторов СССР.

До 1987 г. — полный запрет на выезд за границу; все дальнейшие поездки на конгрессы и т. п., вплоть до выезда в 1991 г. в ФРГ по исследовательской стипендии фонда А. фон Гумбольдта, осуществлялся лишь благодаря протестам со стороны зарубежным коллег и вмешательству посольств многочисленных стран в Москве.

С 1991 г. живёт и работает в Гамбурге. В 1993—1995 — научная сотрудница Дьёрдя Лигети. В Германии под её редакцией опубликованы сочинения Н.Рославца, вышел сборник материалов об А.Локшине (с участием Р.Баршая).

В 1982 г. портрет Лобановой написал А. А. Лабас.

Труды

Литература, поэзия, театр
  • Стихотворения. «Москва», 2005, № 12; 2006, № 10
  • Со смертью наперегонки (роман):
  • Распутин, Тэффи и другие (символистский пролог к национал-социализму и большевизму) // Ориентиры… Вып. 3. Отв. ред.: Т. Б. Любимова. ИФ РАН. М. 2006. С. 226—266;
  • Василий Розанов и картины русского апокалипса // Ориентиры… Вып. 4. Отв. ред.: Т. Б. Любимова. ИФ РАН. М. 2007. С. 212—268;
  • Стихотворения М. Лобановой исполняет в своих радиопередачах и концертных программах Алла Сергеевна Демидова. Стихотворения М. Лобановой использованы в сценической композиции Сергея Викторовича Жукова «Кармен» (http://www.zhukovsergey.ru/rus/karmen.htm).
Культурология, музыкознание

Книги:

  • Музыкальный стиль и жанр: история и современность. М., 1990; English revised version: Musical style and genre: history and modernity. Amsterdam, etc.: Harwood Academic Publishers 2000; 2-е переработанное изд.: СПб., 2014;
  • Nikolaj Andreevic Roslavec' Schaffen und die Kultur seiner Zeit (1987/89). Mit einem Vorwort von György Ligeti. Deutsche Übersetzung von der Verfasserin (1995). Fr./M. u.a.: Peter Lang, 1997; полное актуализированное изд.: Николай Андреевич Рославец и культура его времени. Ст. Петербург, 2011;
  • Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. М., 1994; 2-е переработанное изд. с новым послесловием: СПб., 2013
  • György Ligeti. Style. Ideas. Poetics. From German and Russian translated by Mark Shuttleworth. Berlin 2002;
  • Hrsg.: Ein unbekanntes Genie: Der Symphoniker Alexander Lokschin. Monographien — Zeugnisse — Würdigungen. Berlin 2002;
  • Mystiker • Magier • Theosoph • Theurg: Alexander Skrjabin und seine Zeit. Hamburg 2004; 2-е изд.: 2015; русский перевод автора: Ст. Петербург, 2012;

Брошюры:

  • Камерная опера. М., 1982;
  • Эдуард Артемьев. М., 1982.

Статьи:

  • О творчестве Н. А. Рославца:
  • L’eredità di N. A. Roslavec nel campo della teoria musicale.: Musica/Realtà 12/1983; по-венг.: Magyar Zene 3/1987;
  • Николай Рославец: творчество и судьба. «Советская музыка», 1989, № 5;
  • Найденные рукописи Н. Рославца. «Советская музыка», 1989, № 10;
  • Первый скрипичный концерт Николая Рославца. Фестиваль «Наследие». М., 1989;
  • О наследии и научной добросовестности. «Советская музыка», 1990, № 10;
  • Николай Рославец. Симфонические поэмы «В часы Новолуния»; «Комсомолия». — «Наследие. Музыкальные собрания». М., 1990;
  • Почти детективная история. «Музыкальная газета», 1990, Nr. 4 (18); «Российская музыкальная газета», 1990, № 5;
  • «Организатор звука». «Музыкальная газета», 1990, № 6 (20);
  • Die Tragödie der russischen Avantgarde — Nikolaj Roslawez. In: Internationale Musik—Festivals Heidel¬berg 1991 und 1992. Russische Avantgarde. Musikavantgarde im Osten Europas. Dokumentation — Kongre߬bericht. Heidelberg 1992, 183—193 (Übersetzung von D. Gojowy);
  • Nikolaj Roslawez. Nocturne—Quintett. In: Visionen und Aufbrüche — Zur Krise der modernen Musik 1908—1933, ein Projekt der Staatlichen Hochschule Freiburg i. Br. 1992;
  • Nikolaj Roslawez. Biographie eines Künstlers — Legende, Lüge, Wahrheit. In: Visionen und Aufbrüche. Zur Krise der modernen Musik 1908—1933. Kassel: Gustav Bosse, 1994;
  • Der Fall Nikolaj Roslawez. In: Neue Zeitschrift für Musik 1/1995;
  • Nikolaj Roslavetz — Ein Schicksal unter der Diktatur. In: Verfemte Musik. Komponisten in den Diktaturen unseres Jahrhunderts. Dokumentation des Kolloquiums vom 9.-12. Januar 1993 in Dresden. Fr./M. u.a.: Peter Lang, 1995; 2. Auflage: 1998;
  • Programmheft: Nikolai Roslavets. Four Violin Sonatas. Olympia, OCD 558;
  • Programmheft: Nikolaj Roslavets. Works for Violin and Piano. Olympia, OCD 559;
  • Nikolaj Roslawez. Von der pseudoproletarischen Musik. «Zurück zu Beethoven». Übersetzung und Kommentar. In: Dissonanz 49/1996;
  • Schicksale des russischen Futurismus: Texte von Arthur Lourié und Nikolaj Roslavec [Wir und der Westen; Wo stehen die russischen Komponisten?]. Einleitung, Übersetzung und Kommentar. In: Dissonanz 52/1997;
  • Programmheft: Nikolaj Roslawez. Streichquartette. NCC 8010;
  • Nikolaj Roslawez. «Pierrot lunaire» von Arnold Schönberg. Übersetzung, Einleitung (Roslawez und Schönberg) und Kommentar (auch im Französischen). In: Dissonanz, 61/1999;
  • «Das neue System der Tonorganisation» von Nikolaj Andreevic Roslavec. In: Die Musikforschung, Jg. 54, 4/2001;
  • Nikolai Roslavets: Piano Trios Nos. 2-4. Trio Fontenay (Teldec 8573-82017-2). In: Das Orchester 1/2002;
  • Страсти по Николаю Рославцу. «Российская музыкальная газета», 2002, № 10;
  • Nicolaj Roslavec und sein tragisches Erbe, in: Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa. Mitteilungen der internationalen Arbeitsgemeinschaft an der Universität Leipzig, H. 10, Leipzig 2005;

О творчестве Дьёрдя Лигети:

  • Дьёрдь Лигети и музыкальный авангард. «Музыка». М., 1976;
  • Дьёрдь Лигети. «Lontano». Московская филармония, 1984;
  • Technika és stilus problematikája a 60-as-80-as évek zenejeben. Párhuzamok Ligeti György és az íy szovget zene törenkvései kösött. In: Magyar Zene 3/1985;
  • Дьёрдь Лигети. Эстетические взгляды и творчество. «Теория и практика современной культуры. Проблемы критики». М., 1987;
  • Логика и композиция «новой музыкальной драмы»: «Aventures» Дьёрдя Лигети. «Московский музыковед», вып. 1. М., 1990;
  • Interview mit György Ligeti: «Ich sehe keinen Widerspruch zwischen Tradition und Modernität!». In: Das Orchester 12/1996;
  • Interview mit György Ligeti: «Ich will eine schmutzige Musik, eine irisierende Musik…» In: NZfM, 3/2003; на исп.: Música d’ara 6/2003;

О творчестве А. Н. Скрябина:

  • Alexander Skrjabin: Mysterium und Musik. In: Das Orchester 5/1996;
  • Zahlen, Mystik, Magie. Neueste Erkenntnisse zu Skrjabins «Prométhée». In: Das Orchester 1/2002;
  • Skrjabins Mysterium und die Theaterexperimente seiner Zeit. In: Forum Modernes Theater, Bd. 18/2 (2003);
  • Ekstase und Wahnsinn. Merkmale der Dionysischen Welterfahrung bei Alexander Skrjabin. In: Analytische Psychologie 137, 3/2004; на русск.: «Вопросы философии», 2007, № 3; «А. Н. Скрябин в пространствах культуры XX века». М., 2008;
  • Magier und Theurg. Die musikalischen Vorstellungen des Komponisten Alexander Skrjabins. In: NZfM 6/2004, 28-33;

О творчестве русских и советских композиторов:

  • Notizen zu Edison Denisow: Requiem. Programmheft der Konzertreihe das neue werk. 191. Abend. 30. Oktober 1980. Hamburg, NDR. Übersetzt von D. Gojowy; на польск.: Warszawska Jesieñ—83;
  • Концертное творчество Шостаковича в свете проблем современной диалогистики. «Проблемы музыкальной науки», вып. 6. М., 1985;
  • Die Musikveranstaltungen «Nasledie» (Erbe). In: 7. Internationales Musik-Festival «Russische Avantgarde». Heidelberg 1991 (Übersetzung von D. Gojowy); Podiumsgespräch. In: Internationale Musik—Festivals Heidelberg 1991 und 1992. Russische Avantgarde. Musikavantgarde im Osten Europas. Dokumentation — Kongreßbericht. Heidelberg 1992;
  • Vyacheslav Artyomov: Tempo costante. Konzert für Orchester. In: Das Orchester 12/1993;
  • Schostakowitschs erstes Bereuen: von der «Nase» zum «Wirrwarr statt Musik». In: Neue Berlinsche Musikzeitung, 2/1995 (Sonderheft);
  • Der Fall Joseph Schillinger: zur Geschichte einer Emigration. In: Melos—Ethos. Internationales Festival zeitgenössischer Musik. Hudba a totalita /Musik und Totalitarismus. Sympo¬sion 1991. Hudba ako posolstvo/ Musik als Botschaft. Symposion 1993. Bratislava, 1995;
  • Drei, Sieben, As. Zu der Oper «Pique Dame» von Pjotr Iljitsch Cajkovskij. In: Die Mu-sikforschung 3/1996; на русск.: Пространство культуры. 2010, № 1;
  • Programmheft zur CD: Alfred Schnittke. Concerto for Piano and String Orchestra; Violin Concerto No. 3, Sonata No. 3 for Violin and Piano. Ondine ODE 893—2;
  • Alexander Lokschin: ein unbekanntes Genie? — Das Orchester 10/1997;
  • Glanz und Elend des russischen Musiklebens nach dem Oktober 1917 (Literarische Fassung einer Sendereihe des NDR (Radio 3) vom 16. bis 21.11.1997). In: Musik von unten. Informationsblatt Nr. 21. Dez. 1997; Ebd., Nr. 22, Dez. 1998;
  • Šostakovič, Meyerhold und die «proletarischen Musiker» — zwei Pamphlete von D.V.Žitomirskij (Einleitung und Übersetzung). In: Dissonanz 55/1998, 10—19; перепеч:: Dmitri Schostakowitsch — Komponist und Zeitzeuge (= Schostakowitsch-Studien, Bd. 2). Hrsg. von G. Wolter und Ernst Kunh. Studia slavica musicologica, Bd. 17. Berlin 2000;
  • «Ende des Totalitarismus» im russischen Musikleben? In: Das Orchester 3/1998;
  • «Er wurde von der Zeit erwählt»: Das Phänomen Tichon Chrennikow. In: Schostakowitsch in Deutschland (= Schostakowitsch—Studien, Bd. 1). Hrsg. von H. Schmalenberg («Studia slavica musicologica», Bd. 13). Berlin 1998;
  • «Die Kunst gehört dem Volke». Zur Geschichte eines Mythos in der Sowjetunion. In: Das Orchester 11/1998;
  • Lew Termen: Erfinder, Tschekist, Spion. — NZfM 4/1999;
  • Opus magnum: Das Schaffen Galina Ustwolskajas. In: NZfM 5/1999;
  • Arthur Lourié: Aufstieg und Fall eines «Musikkommissars». In: Kultur, Bildung, Politik. Festschrift für Hermann Rauhe zum 70. Geburtstag. (Musik und. Eine Schriftenreihe der Hochschule für Musik und Theater Hamburg, Bd. 3). Hrsg. von H.-W. Heister und W. Hochstein. Hamburg 2000;
  • Auf der Silk Road des kulturellen Dialogs. Die aserbaidschanische Komponistin Frangis Ali-sade. In: NZfM 4/2000;
  • Dmitrij Schostakowitsch: «Entarteter Künstler oder „sowjetischer Klassiker“? — Das Orchester 9/2000;
  • Zwischen Absurdität und Abgrund.. Zur Lage der Neuen Musik in Rußland. In: NZfM 2/2001;
  • Invidualist, Kostruktivist, Regime-Opfer: Der Komponist Alexander Mosolow. In: Das Orchester 6/2001;
  • Alexander Lokshin. Symphony No 4; Three Scenes from Goethes’s Faust. CD-Preface (BIS-CD-1156);
  • Ästhet, Protestler, Regimeopfer: das Schaffen von Alexander Lokschin im politisch-kulturellen Kontext der Sowjetzeit. In: Ein unbekanntes Genie: Der Symphoniker Alexander Lokschin. Monographien — Zeugnisse — Würdigungen. Berlin 2002; перепеч.: „Samuel“ Goldenberg und „Schmulye“. Jüdisches und Antisemitisches in der russischen Musikkultur (= studia slavica musicologica, Bd. 27). Hrsg. von E. Kuhn, J. Nemtsov und A. Wehrmeyer. Berlin 2003, 163—186; перепеч.: Schostakowitsch und die Folgen. Russische Musik zwischen Anpassung und Protest (=Schostakowitsch-Studien, Bd. 6). Berlin 2003;
  • Vulgär! Zur Verurteilung der „leichten Musik“ im Sowjetrussland der 1920er und 30er Jahre. In: Das Orchester 5/2002;
  • Umbruch und Chaos. Zur Lage des russischen Musiklebens. In: Das Orchester 7-8/2002;
  • Michail Gnessin und die „proletarischen Musiker“ (aus der Geschichte einer Konfrontation). In: „Samuel“ Goldenberg und „Schmulye“. Jüdisches und Antisemitisches in der russischen Musikkultur (= studia slavica musicologica, Bd. 27). Hrsg. von E. Kuhn, J. Nemtsov und A. Wehrmeyer. Berlin 2003;
  • „Eine optimistische Tragödie“? Die 5. Sinfonie von D. Schostakowitsch, in: Das NDR Sinfonieorchester, Saison 2004/2005, 24./25.09.04 (Programmheft), 8-10;
  • Creativita’ e dissenso nella cultura musicale sovietica negli anni ’20 e ’30, in: 38. Festival Internazionale „Autunno Musicale a Como“, Como 2004;
  • „Пролетарские музыканты“ против музыкальной культуры». «Москва», 2006, № 12;
  • О музыкальной культуре барокко:
  • Некоторые композиционные аспекты Шести мотетов И. С. Баха в связи с музыкально-эстетическими представлениями немецкого барокко // Проблема организации музыкального произведения / Сборник трудов МГДОЛК. М., 1979;
  • «Духовные концерты» С. Шейдта и некоторые проблемы развития мотета в эпоху барокко // Исследования исторического процесса классической и современной зарубежной музыки / Сборник трудов МГДОЛК. М., 1980;
  • Барокко: связь и разрыв времен. — «Советская музыка», 1981, № 6;
  • Аллегория и эмблема в кантате И. С. Баха «О Ewigkeit, du Donnerwort» (№ 60). — Проблемы музыкального стиля И. С. Баха, Г. Ф. Генделя / Сборник научных трудов МГДОЛК. М., 1985;
  • Мотетное творчество Шютца и некоторые идеи немецкого барокко // Генрих Шютц. М. 1985;
  • Аллегория и эмблема в кантате № 60 И. С. Баха. — Проблемы стиля И. С. Баха и Г. Ф. Генделя. М. 1985;
  • «Фантазия» и «нормативность» в музыкальной эстетики барокко и романтизма. — Эстетические ценности в системе культуры. М., 1986;
  • Гармоническое инвенторство эпохи барокко. — История гармонических стилей: зарубежная музыка доклассического периода / Сборник трудов ГМПИ. Вып. 92. М., 1987;
  • La categoria della «fantasia» nella cultura musicale barocca e romantica. In: Musica/Realtà 24/1987;
  • Ценность барокко в современной культуре. — Культурные ценности в прошлом и настоящем. М., 1988;
  • Принцип репрезентации в поэтике барокко. — Контекст-1988. М. 1989. Актуализированная версия:
  • Репрезентация барокко: между пафосом, аффектом, риторикой, гармонией и числом. — Пространство культуры. 2011. № 3.; Репрезентация барокко в связи с учениями об аллегории, эмблеме и «остроумном замысле». — Пространство культуры. 2011. № 4.
  • Эстетика «причудливого».—Искусство, наука, техника. Уфа, 1990;
  • Bild—Wort—Ton: zur musikalischen Emblematik bei J. S. Bach. In: Das Orchester 4/1997;

О творчестве Р. Вагнера:

  • Рихард Вагнер. — История эстетики, т. 4. М., 1987;
  • К вопросу о культурных источниках психоанализа (миф и бессознательное в эстетике Вагнера). — Методологические проблемы искусствознания. Культура и психоанализ. М., 1987;
  • Воплощение мифа в «Кольце Нибелунгов». — Проблемы музыкальной найуки, вып. 7. М., 1989;
  • Zwischen Mythos und Unbewusstem: Zur Poetik des «Ring des Nibelungen». — Das Orchester 2/1999;

По вопросам музыкальной поэтики, истории, психологии и методологии творчества:

  • Динамика стиля и жанра в советской музыке. — Мировоззрение и культура, т. 1. М., 1985;
  • Смысл изменений в советской музыкальной культуре 1960-х-1980-х гг. — Мировоззрение и культура, т. 2. М., 1985;
  • «Теория процесса» Асафьева в свете проблем соверенного музыкознания. — Асафьев и советская музыкальная культура. М., 1986;
  • Соотношение рационального и интуитивного в эстетике и музыкальном творчестве XX века. — Человек — творчество — компьютор, т. 2. М., 1987;
  • О двух концепциях «музыкального творчества»: к проблеме моделирования «внутренней» и «внешней речи». — Научно-технический прогресс и творчество. М., 1987;
  • «Смешанный стиль» и «смешанный жанр» в истории и современности. — Проблема единства современного искусства и классической традиции. М., 1988;
  • Метод культурно-исторической реконструкции и задачи теории музыки. — Проблемы теории музыки. М., 1991;
  • Образ природы в музыке. — Эстетика природы. М., 1994;
  • «Ein musikalischer Spaß» von W. A. Mozart als Apotheose und Paradoxon der Klassik". In: Theorie der Musik (Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft, Bd. 13). Laaber: Laaber—Verlag, 1995;
  • Glazbeni stilovi i zanrovi 20. stoljeca: sub specie ludi. In: Ludizam: Zagrebacki pojmovnik kulture 20. stoljeca. Uredili: Ziva Bencic i Aleksandar Flaker. Zagreb: Zavod za zna¬nodt o knjizevnosti Filofskoga fakul¬teta Sveusilista u Zagrebu. Slon 1996;
  • Ответы на вопросы Фонда М. В. Юдиной. — Невельский сборник, т. 12. Ст. Петербург, 2007; перепеч.: «Вспоминания Юдину». М., 2008;
  • Auf der Suche nach dem «objektiven Kunst»- Dimensionen des Wunders: Das Schaffen von Hidayat Inayat-Khan. In: NZfM 6/2011, 64-66
  • Критические статьи; многочисленные статьи в энциклопедиях и энциклопедических словарях «Die Musik in Geschichte und Gegenwart», «The New Grove Dictionary of Music and Musicians», «Das Lexikon Komponisten der Gegenwart», в электронном проекте Гамбургской высшей школы музыки и театра «MUGI»:
  • Доклады, выступления на многочисленных международных конгрессах, конференциях, симпозиумах и т. п.
  • Радиопередачи для Radio-Sendung Kultur (Berlin), WDR, NDR, DeutschlandRadio (Köln), SWF, «Свобода»

Публикации в интернете:

Примечания

  1. Jonathan Frankel. Socialism, Nationalism and the Russian Jews, 1862—1917. Cambridge University Press. London, etc., 1981
  2. *=Байкальский Филиал Геофизической Службы=*
  3. Concertzender :: Radio
  4. Великая Отечественная — под водой (недоступная ссылка). Проверено 20 августа 2012. Архивировано 27 сентября 2013 года.

Ссылки

Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".

Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.

Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .




Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.ru внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2024
WikiSort.ru - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии