WikiSort.ru - Музыка

Становление (1994-1999)

Получив образование, Альварес не утратил интереса к пению, предпочитая, однако, популярные музыкальные жанры типа роковых композиций группы Queen. Встретив свое тридцатилетие, благодаря наблюдениям своей супруги Патриции, он внезапно открыл в своем голосе академический потенциал. Свой первый оперный спектакль — Вердиевскую «Травиату», ещё в качестве зрителя, он увидел в Кордове, в 1992 году, и страстно влюбился в оперную музыку. В этот период он организовал концерт для своих друзей и убедился в перспективности освоения нового жанра. Ещё не определившись с репертуарными границами, он заучивал самые разнообразные арии. Профессиональная подготовка и обучение заняли всего несколько месяцев. Для этого он ежедневно совершал многочасовые автобусные поездки в столицу, Буэнос-Айрес. Его преподавателем по вокалу стала Норма Риссо, оценившая природную постановку голоса и энтузиазм своего ученика. Она посулила оперному неофиту успешную международную карьеру и признание в ближайшие пять лет. Альварес страстно желал любой сопричастности оперному миру, даже в качестве хориста. Однако его ждала оперная сцена. Он был принят в театр Кордовы и его сценический дебют состоялся в июне 1994 году в Россиниевском «Севильском цирюльнике». Его участие в спектакле было случайностью — заболел исполнитель партии Альмавивы и Альварес согласился на предложенную дирижером авантюру — за несколько дней до представления выучить неизвестную партию. Его успех открыл для него путь в столицу. Дебют в столичном театре Авенида состоялся в зарзуэле Морено Торробы «Луиза-Фернанда» в партнерстве с Измаэлем Понсом, который пригласил его в Испанскую Менорку для участия в зарзуэле «Марина» в 1996 году и представил прославленному испанскому баритону Хуану Понсу. В декабре 1994 года его ждал оглушительный успех в партии Неморино в «Любовном напитке» Доницетти, поставленном в Римском театре. Успех у публики был поддержан одобрением великих оперных метров — Джузеппе ди Стефано, прослушивавшего Альвареса в Театре Колон, и Лучано Паваротти, председательствовавшего в 1994 году в жюри Южно-Американского тура своего вокального конкурса и присвоившего Альваресу победу вместе с приглашением на финальный этап в Филидельфию. Однако, ряд безуспешных прослушиваний в Театре Колон — оперном центре Аргентины — заставили Альвареса воспользоваться предложением ди Стефано и Паваротти и поехать в Европу. В 1995 году он с семьей переехал в Италию и решил принять участие в вокальном конкурсе Павии, призом которого был ангажемент в венецианском Театре Ла Фениче — партия Эльвино в Беллиниевской «Сомнамбуле». Альварес, успешно победив в соревновании, стал готовиться к этой партии, зная лишь несколько дуэтов из неё. Его наставником в этот период стала итальянское меццо-сопрано Франка Матиуччи. В феврале 1996 года Альваресу выпала честь заменить Альфредо Крауса в преддверии постановки Беллиниевских «Пуритан». Блистательно преодолев вызовы сложнейшей партии Артура Талбота, Альварес также успешно покорил предельные границы теноровой тесситуры и в партии Тонио из Доницеттиевской "Дочери полка". Театр Ла Фениче пригласил его в своё европейское турне, а вскоре, в 1996 году, он согласился замещать заболевшего тенора в Генуэзском театре Карло Феличе рядом с великой Мариэллой Девией в премьерной постановке оперы «Травиата». В этой же партии Альфреда в 1998 году он дебютировал на сцене Метрополитен-Оперы. В ноябре 1997 года он дебютировал в королевском Альберт-Холле в концертном исполнении Доницеттиевской «Линды ди Шамуни», а в 1998 году в этой же роли он впервые покорил сцену Ла Скала. Вскоре, по инициативе Ковент-Гардена принял участие в оперном фестивале в Баден-Бадене, где познакомился с сэром Георгом Шолти, дирижировавшим новой «Травиатой» Альвареса. Репетируя с мэтром, Альварес заинтересовался предложением дирижера попробовать силы во французском репертуаре. Опыт в этой рафинированной оперной стилистике у него уже имелся — весной 1996 года он триумфально дебютировал в титульной партии в «Вертере» Массне в Генуе, замещая Альфредо Крауса, который отменил выступление по причине болезни супруги. Этот оглушительный успех у итальянской оперной критики гарантировал ему контракт с звукозаписывающей студией Sony Classical, который предполагал ежегодный выпуск шести сольных альбомов. В образе Вертера он предстал и на французской сцене, в опере Тулузы, где в 2007 году он также впервые исполнил партию Хозе из оперы «Кармен».

Дебют в знаковой для карьеры Альвареса партии Герцога из «Риголетто» состоялся в 1997 году в итальянском Триесте. Эта роль в ближайшие три года завоевала восторг публики большинства мировых оперных центров, в том числе, Веронской Арены, Театра Колон и брюссельского Ла Монне, организовавшего первую европейскую трансляцию постановки в июне 1999.

Профессиональное признание (2000-2017)

В 2000 году, Альварес впервые покорил сцену Ковент-Гардена в главной партии «Сказок Гофмана» Оффенбаха. Этот успех стал гарантией десятилетнего сотрудничества с лондонским театром. Очередным триумфом стала «Манон» Массне на сцене Парижской Оперы в паре с Рене Флеминг в 2001 году. А в 2003 году, в Венской опере он исполнил партию Ромео в «Ромео и Джульетте» Гуно. Не менее удачным был его дебют в другой опере этого композитора — «Фаусте», в 2000 году на сцене Баварской Оперы. Официальным признанием его вокальных достоинств стало участие в первом международном оперном конкурсе, организованном в 1995 году по инициативе Лейлы Генджер. Он удостоился второго приза и стал единственным за историю этого соревнования носителем мужской тесситуры, вошедшим в тройку победителей.

Однако, оценивая потенциал своего голоса и советы фониатора, Альварес осознал возможность выйти за пределы лирического репертуара и постепенно расширить амплуа за счет более спинтовых, драматических партий. Однако этот путь он решил пройти последовательно, методично подготавливая голос к возрастающей нагрузке. И поэтому его сигнатурными партиями на первом этапе карьеры стали Герцог и Альфред из Вердиевских «Риголетто» и «Травиаты» и Эдгар из Доницеттиевской «Лючии ди Ламмермур». И по этой же причине он отклонил предложение Клаудио Аббадо, с которым он работал в 1998 году в «Фальстафе», участвовать в новой постановке «Симона Бокканегры». Дебютировав в Лондонских постановках «Луизы Миллер» (2003 год) и «Бал-Маскарада» (2005) и в Пуччиниевской «Богеме» в Миланском Ла Скала (2003 год), Альварес продолжил восхождение к вершинам оперного Олимпа. Вскоре, в 2006 году, он победоносно принял вызов первых драматических партий — Манрико и Каварадосси. Дебют в «Трубадуре» состоялся в Пармском театре Реджо, известном особо взыскательной публикой. Однако зрители были покорены безупречным верхним До в финале кабалетты «Di quella pira». Лондонская премьера новой постановки «Тоски» объединила звездный состав — в ансамбле с Альваресом участвовали Анджела Георгиу и Брин Терфель. Дирижировал Антонио Паппано, с которым Альварес впервые сотрудничал в 2004 году, во время лондонской презентации новой режиссёрской версии «Вертера» Бенуа Жако. В 2010 году Лондонская сцена также стала свидетельницей первого истинно драматического опыта Альвареса — дебюта в Вердиевской «Аиде» в новой режиссуре Дэвида МакВикара. А в 2011 году он блистательно опробовал силы в партии Альваро в парижской постановке «Силы Судьбы».

Однако не только романтический репертуар был источником вдохновения Альвареса - он стал активно покорять веристкий стиль. В 2009 году, в Туринском театре Реджо, он триумфально дебютировал в "Адриане Лекуврёр" Чилеа, в 2009 году он открывал новую постановку "Андре Шенье" в Опере Бастилии, а в 2013, во время парижской репертуарной премьеры, впервые спел в "Джоконде" Понкьелли. В 2015 году он впервые примерил костюм Канио из "Паяцев" Леонкавалло в опере Монте-Карло, а позднее, в этом же году, присовокупил к образу паяца партию Туридду из "Сельской чести" Масканьи на сцене Метрополитен-Оперы, исполнив обе партии классического постановочного дуэта во время премьеры новой версии в авторстве МакВикара. Там же, в Нью-Йорке, он впервые исполнил партию Калафа, замыкая насыщенный веристкими дебютами 2015 год.

В ноябре 2016 года состоялся Нью-Йоркский дебют Альвареса в партии Де Грие из Пуччиниевской "Манон Леско" в партнерстве с Анной Нетребко.

В долгосрочных планах исполнителя - участие в юбилейной Нью-Йоркской постановке "Плаща" Пуччини в конце 2017 года, приуроченной к столетию с даты её мировой премьеры, а в перспективе - Вердиевский "Отелло" и Пуччиниевская "Девушка с Запада". Также Альвареса увлекает возможность исполнить партию Вагнеровского репертуара в опере "Лоэнгрин".