WikiSort.ru - Музыка

ПОИСК ПО САЙТУ | о проекте
Vox AC30
Оригинальный производитель JMI[en] (1959—1968)
Начало выпуска 1960
Разработчик Дик Денни
Конструктивное оформление комбинированный
Элементная база миниатюрные лампы
Выходной каскад двухтактный, четыре EL84 в режиме А
Выходная мощность 30 Вт
Громкоговорители Две 12-дюймовые головки Celestion Blue или Celestion Green
 Vox AC30 на Викискладе

Vox AC30 — семейство комбинированных ламповых гитарных усилителей. Оригинальный Vox AC30 был разработан в 1960 году британским конструктором Диком Денни; производство наиболее совершенной, классической конфигурации Vox AC30 Top Boost на дартфордской фабрике компании JMI[en] началось в 1963 году. В первую половину 1960-х годов усилители Vox доминировали на британском рынке; благодаря сотрудничеству JMI с The Beatles, The Rolling Stones, The Shadows и десятками других исполнителей Vox AC30 приобрёл репутацию «голоса» «британского вторжения». Уникальный звуковой почерк AC30 был обусловлен применением в выходном каскаде миниатюрных пентодов EL84, работавших в чистом режиме А без обратной связи, фирменным темброблоком Top Boost и разработанными специально для AC30 динамическими головками Celestion Blue.

После банкротства JMI в 1968 году торговая марка Vox несколько раз меняла владельцев. В 1970-е и 1980-е годы конструкция AC30 последовательно упрощалась, а качество её снижалось. Несмотря на это, производство АС30 в Великобритании продолжалось, с незначительными перерывами, до 2003 года. В 1994—2003 новый собственник марки, японская компания Korg, сумела восстановить качество и репутацию марки, и значительно увеличила продажи AC30. С 2004 года усилители AC30 производятся по заказу Korg в Китае компанией International Audio Group[en].

Техническое описание

За более чем полвека производства были выпущены десятки конструктивных вариантов Vox AC30. Цифры 30 в обозначении модели указывают её выходную мощность в Вт, а литеры AC — аббревиатура англ. amplifier combination — её форм-фактор комбинированного усилителя («комбика»)[1]. Габаритные размеры AC30 — примерно 700×260×550 мм — остаются неизменными с середины 1960 года[2], а его внешний вид — с конца 1963 года[3] (усилители 1959—1962 годов обтягивались не чёрным, а бежевым винилом и бежевой радиотканью[3]). Масса производимых в XXI веке вариантов составляет 31…33 кг, масса ранних вариантов достигала 36 кг (80 фунтов)[1].

Внутреннее устройство AC30 середины 1960-х годов[2]

Корпус усилителя, собранный из прочной фанеры или МДФ, делится горизонтальной переборкой на два отсека. В открытом сзади нижнем отсеке установлены две двенадцатидюймовые[к. 1] динамические головки Celestion[en] — либо Celestion Blue с магнитной системой из альнико, либо Celestion Green c керамическим магнитом. В авторском варианте Брайана Мэя используются головки обоих типов[5]. В трудные для марки Vox 1970-е и 1980-е годы АС30 комплектовался и недорогими головками других марок; в XXI веке выпускались вариант AC30CC2 с головками Wharfedale[en][6] и компактный вариант AC30CC1 с единственной головкой Celestion Neo Dog повышенной мощности[7].

В верхнем отсеке размещено шасси, несущее все электронные компоненты. В усилителях 1959—1993 годов применялось применялось шасси L-образного профиля, составленное из двух «корыт»[2]. Нижнее, горизонтальное, «корыто» из стали несло на себе силовую начинку — трансформаторы, выпрямитель, сглаживающий фильтр питания и лампы выходного каскада[2]. В верхнем, вертикальном, «корыте» из листового алюминия монтировались каскады предварительного усиления и выведенные наверх органы управления[2]. Шасси в сборе легко выдвигалось из корпуса для обслуживания[2]. В 1994 году конструкцию шасси упростили до единственного «корыта», размещённого вертикально вдоль задней стенки корпуса[8]. В 2010 году начался выпуск усилителей с составным шасси, в которых на основном вертикальном «корыте» монтируются все компоненты, кроме ламп, а на приставном горизонтальном — только лампы[9]. В классической максимальной конфигурации, сложившейся к концу 1963 года[10], и в её юбилейной реплике 2017 года[11] используются одиннадцать ламп (GZ34, 4×EL84, 5×ECC83, ECC82)[10], в «простых» конфигурациях 2000-х годов — восемь ламп (GZ34, 4×EL84, 3×ECC83)[9], а в минималистском варианте Брайана Мэя (2006 год) — всего семь ламп, включая кенотрон[12].

Основа электронной схемы всех AC30 (исключая неудачный транзисторный вариант 1976 года[13]) — двухтактный выходной каскад на четырёх миниатюрных пентодах EL84. Выходные лампы работают в пентодном включении, с автоматическим (катодным) смещением, в чистом режиме A, без отрицательной обратной связи. В классических вариантах 1960-х годов выходной каскад питался от выпрямителя на октальном кенотроне GZ34, нагруженного на дроссельный сглаживающий фильтр; в упрощённых вариантах 1973—1994 годов конструкторы вначале заменили кенотрон на диодный мост, а затем исключили из схемы дроссель. Управляющий выходными лампами фазоинвертор собран на лампе ECC83 по схеме дифференциального каскада[14]. Каскады предварительного усиления собраны на лампах ECC83, модулятор тремоло на лампе ECC82. Фирменная схема Top Boost (подъём верхних частот), заимствованная у Gibson, содержала дополнительный катодный повторитель на триоде, нагруженный на пассивный темброблок с взаимозависимыми регуляторами верхних и нижних частот[10]. Схемотехническая сложность AC30 1960-х годов обусловлена громоздкой схемой вибрато-тремоло на трёх двойных триодах и большим количеством входных каналов, позволявшим подключать к одному усилителю две или три гитары[5]. В моделях XXI века эта возможность, как правило, не предусмотрена.

История производства и применения

Идеи конструктора

В 1956[15] году дартфордский предприниматель Том Дженнингс[en] (1917—1978), следуя новейшей музыкальной моде, занялся производством гитарных усилителей. Его ранние модели, построенные по типовым решениям для бытовой радиоаппаратуры, не отличались качеством звучания и не имели успеха на рынке[15]. В то же самое время Дик Денни (1921—2001[16]) — инженер военного завода, гитарист-любитель и старый знакомый Дженнингса — построил для себя необычный двухтактный гитарный усилитель. Оценив уникальный «голос» самоделки, Дженнингс нанял Денни для разработки серийного образца; в 1958 году компания Дженнингса JMI[en] выпустила первые усилители по рецепту Денни[15]. Старшей моделью в тогдашней линейке JMI был пятнадцативаттный двухтактный Vox A.C.1, вскоре переименованный в Vox AC15[15] — непосредственный предшественник AC30.

В отличие от Лео Фендера, использовавшего разработанный до Второй мировой войны лучевой тетрод 6V6 в типовом пентодном включении[17], Денни применил в AC15 новейший в то время пальчиковый пентод EL84 в нестандартной, не предусмотренной справочниками конфигурации[17]. EL84, самая мощная из миниатюрных ламп, имела высокий по меркам своего времени коэффициент полезного действия и высокие нелинейные искажения[15]. В обычных усилителях искажения снижали, охватив выходной каскад петлёй отрицательной обратной связи[15][5]. Денни первым из конструкторов понял, что в гитарном усилителе обратная связь нежелательна[15][5]. Напротив, лампы выходного каскада должны «дышать свободно» и передавать в нагрузку весь спектр свойственных им гармоник[15][5].

Другой особенностью схемотехники Денни было автоматическое смещение выходных ламп в неэкономичный, но благоприятный для качества звучания режим А[15]. Благодаря работе в режиме А уровень нелинейных искажений такого усилителя нарастает плавно, оставаясь умеренным даже на полной мощности[17], и гитарист может легко дозировать глубину овердрайва. Это, по словам Брайана Мэя, позволяет без усилий играть в пограничной зоне, где естественный тембр гитары только-только начинает «рассыпаться» (англ. break up) искажениями, сохраняя свойственную неискажённому звуку теплоту[5]. Гитарист и эксперт компании Fender Ричи Флиглер[cs] описывал звучание AC30 как «нечто среднее между Джорджем Харрисоном и Брайаном Мэем. Он звучит тепло, чисто и „темнее“, чем Fender, и при этом способен „рыдать“ не хуже Marshall … AC30 всегда сохраняет свойственный ему почерк, всегда звучит как Vox»[18]. Оборотной стороной работы в режиме А стали крайне низкий коэффициент полезного действия и частые отказы усилителей Vox[17]. Лампы, постоянно работавшие на пределе допустимой мощности, становились источниками пожаров[17]. Джон Фогерти вспоминал, что в середине 1960-х годов[19] случайно сжёг одолженный у товарища AC30, и вернулся к использованию этой модели лишь в 1997 году, при записи альбома Blue Moon Swamp[en][20]. Но и новый AC30, со слов Фогерти, грелся как раскалённая плита[21].

Необычным был и выбор топологии фазоинвертора[14]. Типовые схемы усилителей на EL84 использовали в этой роли единственный триод с парафазной нагрузкой; Денни, наперекор традиции, применил дифференциальный каскад на двух триодах по схеме Mullard[14]. Блок вибрато-тремоло, содержавший более семидесяти компонентов, был заимствован из схемы электрооргана Wurlitzer[en], а темброблока Top Boost — из схемы усилителя Gibson GA-70[2]. Копируя схему Gibson, Денни пропустил содержавшуюся в ней ошибку — следствием этого стала странная, нелогичная взаимосвязь между регуляторами нижних и верхних частот[2].

В ранних усилителях Vox использовались динамические головки Goodmans Audiom и Celestion G12, но ни та, ни другая модель не удовлетворяли слух Денни[14]. Опытным путём он подобрал наиболее благозвучную, подходящую для гитарного усилителя конструкцию громкоговорителя, и организовал её выпуск на заводе Celestion[14]. Новая головка (Celestion G12M, или Celestion Blue) получила магнитную систему из альнико, полностью закрытую защитным колпаком, и окрашивалась фирменной тёмной-синей эмалью[14]. В 1960 году[22] Celestion Blue стала основным вариантом комплектации усилителей Vox, и остаётся им в XXI веке; она по-прежнему имеет репутацию одной из наиболее удачных и благозвучных гитарных головок и вносит свой вклад в характерное звучание флагманских вариантов AC30[14].

Парадоксально, но конструктор, отлаживавший свои усилители на слух, и считавшийся в этом деле непререкаемым авторитетом[5], был почти глухим[5]. Денни не слышал нормальную человеческую речь — собеседникам приходилось кричать на него[5]. Инженер JMI Джон Орам, проработавший с Денни несколько лет, утверждал, что тот никогда не слышал и настоящий «голос» своих творений[5]. Неспособный воспринять высокочастотные обертоны конструктор увеличивал их мощность до субъективно комфортного, сбалансированного уровня; в действительности же его усилители звучали непривычно звонко и агрессивно для своего времени[5]. C точки же зрения слушателя конца XX века звучание ранних моделей Vox, не укомплектованных темброблоком Top Boost, было «тёмным», «джазовым»: в нём не было ярких обертонов, ставших позже нормой в рок-музыке[17]

Разработка и доводка AC30

The Shadows — инициаторы создания Vox AC30. Фото 2009 года. В левом и правом углах сцены — три AC30
Панель управления выпускаемой с 2004 года модели Vox AC30CC2. Дизайн панели остаётся неизменным с начала 1960-х годов

Vox AC15 появился в удачный момент, когда спрос на британском рынке значительно опережал предложение[14]. Американские усилители были недоступны из-за действовавших в 1950-е годы ограничений на импорт, а продукция европейских конкурентов не отличалась качеством[14]. AC15 был востребован артистами всех популярных направлений — от джаза до скиффла и рок-н-ролла[14].

В 1959 году начинающая группа The Shadows обменяла свои старые усилители Selmer на комплект из трёх новейших Vox AC15[5]. Рекламный контракт с The Shadows стал первым крупным успехом Дженнингса: выступавшая с Клиффом Ричардом группа быстро поднималась на вершину британской поп-музыки[23]. Вскоре The Shadows предложили Денни построить новый, более мощный усилитель[24]. Пятнадцативаттный AC15 был слишком слаб для больших залов, заполненных визжащими подростками: музыканты, вспоминал Брюс Уэлч[en], почти не слышали собственных гитар[25]. Дженнингс отказался от работы[26], а Денни принялся конструировать новый усилитель вопреки воле босса[27][28]. Узнав об этом, Дженнингс пришёл в ярость, но затем разрешил построить опытную партию из десяти усилителей[29]. В начале лета 1960 года компания передала The Shadows первые образцы нового усилителя, получившего в серийном производстве обозначение AC30/4 (комбинированный, тридцативаттный, с четырьмя входами). В августе инструментальная композиция группы Apache[en], записанная с применением AC30, поднялась на первую строку британского хит-парада[27].

В проекте AC30 Денни пошёл по пути простого удвоения силовой части AC15[27]. Оставив без изменения принципиальную схему предварительных каскадов и фазоинвертора, он увеличил число ламп выходного каскада с двух до четырёх, и добавил второй громкоговоритель[27]. Ширина корпуса при этом увеличилась всего на 18 см[27]. Практическая эксплуатация показала, что простого копирования схемы AC15 было недостаточно: входные пентоды EF86, прекрасно работавшие в AC15, в более вибронагруженном AC30 систематически самовозбуждались и приходили в негодность[27]. Денни пришлось переработать схему и заменить более благозвучную, по его мнению, EF86 на триод 12AX7[27]. До конца 1960 года исправленный вариант пошёл в серию под обозначением AC30/6 (с шестью входами и тремя входными каналами — нормальным, «ярким» и вибрато-тремоло)[2]. Впоследствии EF86 применялись лишь в юбилейной серии 2007 года[30]. В 1961 году был выпущен «басовый» вариант AC30/6 Bass, в 1964 году «высокочастотный» вариант AC30/6 Treble — эти усилители отличались от базовой модели лишь величинами разделительных конденсаторов, определявшими полосу пропускания[2][3].

Следующим этапом усовершенствования AC30 стало доукомплектование уже выпущенных усилителей темброблоком, с помощью которого гитаристы могли бы не только уменьшать, но и увеличивать уровень высоких частот[10]. Регулятор тембра первых АС30 позволял уменьшать, но не увеличивать уровень высоких частот, причём одновременно во всех каналах усиления; по мнению гитаристов The Shadows, этого было недостаточно[10]. В ответ на их запросы в 1961 году компания выпустила приставку Top Boost — дополнительный темброблок на лампе 12AX7, который должен был монтироваться квалифицированным мастером между шасси и задней стенкой корпуса[10]. Удачное с точки зрения звука решение на практике оказалось неудобным и небезопасным, и в 1963 году JMI начал выпуск вариант AC30/6 Top Boost, в которой темброблок размещался на шасси, а регуляторы тембра — на главной (и единственной) панели управления[10]. Конфигурация этой панели оставалась неизменной до 2004 года[10]. Характерное яркое звучание Top Boost можно услышать, например, в записанной 9 октября 1964 года Eight Days a Week[31].

К концу 1963 года окончательно сложился и внешний облик AC30: выбранные тогда цвета и фактуры отделки стали фирменным стандартом[3]. В 1964 году JMI выпускала четыре варианта комбинированных C30/6: максимальную комплектацию Top Boost и три упрощённые комплектации — «басовую», «нормальную» и «высокочастотную»[2][3], и полустек Top Boost Super Twin, комплектовавшийся ревербератором[1]. Для британского рынка такое разнообразие было избыточным, и в 1965 году компания упростила ассортимент комбинированных AC30 до единственной базовой модели AC30/6 Twin Top Boost[32]. Развитие классических Vox AC30 завершилось[32].

Голос «британского вторжения»

The Rolling Stones в Осло, 24 июня 1965 года. За спинами Билла Уаймена, Брайана Джонса (слева) и Кита Ричардса (справа) — три усилителя Vox AC30
Внешние видеофайлы
The Rolling Stones в Халле, 21 сентября 1964. На сцене (3:30) один Vox AC30 и три более мощных стоваттных стека Vox
Queen в Ганновере, 1979 год. В правом нижнем углу — два AC30 Брайана Мэя. Мэй — не только многолетний эндорсер марки, но и разработчик нескольких минималистских вариантов AC30[5]
The Jam в Ньюкасле, 1982 год. Слева, за спиной Пола Уэллера — четыре усилителя Vox
U2 в Нью-Йорке, 2005 год. В центре - AC30 Эджа. Именно AC30 «озвучивал» гитарные соло на всех студийных альбомах группы

Деловая стратегия Дженнингса опиралась на вербовку в ряды эндорсеров Vox всех сколько-либо популярных артистов[5]. Менеджер JMI Чарли Корбетт разыскивал группы, ещё не сотрудничавшие с компанией, и предлагал им усилители и инструменты Vox в обмен на рекламный контракт[5]. Наиболее перспективные команды получали аппаратуру Vox бесплатно, и вскоре она стала непременным реквизитом телевизионных шоу — её присутствие в кадре было одним из условий контракта[5]. Рекламные развороты Vox в журналах середины 1960-х годов атаковали читателей фотографиями двадцати эндорсеров «первого уровня» и списком из ста «менее видных» исполнителей — в нём числились, например, Джин Винсент, Рой Орбисон, и исполнитель гитарного соло в «теме Джеймса Бонда»[en] Вик Флик[en][33][к. 2]. Во второй половине 1962 года в рекламе впервые появилось имя The Beatles — пока мелким шрифтом[35].

В июле 1962 года Брайан Эпстайн, представлявший малоизвестную тогда группу, предложил JMI безвозмездно передать в распоряжение группы комплект новейших усилителей Vox[36][37]. Вместо денег Эпстайн обещал лишь рекламный контракт; группу, уверял Эпстайн, ждало блестящее будущее[38]. Дженнингс на словах отказался заниматься «филантропией», но в действительности был готов к сделке[39][36]. Его лондонский агент Рег Кларк, уловив настрой хозяина, передал Джорджу Харрисону и Джону Леннону два новых Vox AC30/6 Twin Normal[36][40], укомплектованных схемой Top Boost[41][к. 3]. JMI получил право безвозмездно использовать образ The Beatles в своей рекламе, а группа обязалась не использовать гитарные усилители конкурентов[42][43]. В начале 1963 года The Beatles вошли в двадцатку эндорсеров Vox и вскоре возглавили её[35]. Группа соблюдала принятые обязательства до самого конца концертной деятельности[43]. Однако уже в апреле 1964 года ей пришлось сменить AC30 на более мощные модели Vox: тридцативаттные усилители, как и пятнадцативаттные, не справлялись с озвучиванием больших залов, а на стадионах их и вовсе не было слышно[44].

Группа The Rolling Stones заполучила свой первый Vox AC30 в январе 1963 года — его принёс с собой бас-гитарист Билл Уаймен[45][46]. Усилитель стоил более ста фунтов[27], что делало его недоступным для начинающих музыкантов (средняя заработная плата в Великобритании не превышала 800 фунтов в год[47]). Уже тогда, вспоминал Кит Ричардс, AC30 был предметом культа:

«У Билла были усилители! … Vox AC30, которого никто из нас не мог позволить себе. Сработанный Дженнингсом в Дартфорде. Мы молились на него. Мы смотрели на него и падали на колени. Обладание им решало все проблемы…[46] Это был ключевой момент: к нам приехал Билл Уаймен — точнее, к нам приехал его усилитель, а Билл всего лишь прилагался к нему[48].»

Летом 1963 года Дженнингс заключил c группой соглашение. The Rolling Stones наконец-то обзавелись полноценным комплектом усилителей, а Брайан Джонс получил уникальную гитару Vox Teardrop в форме лютни[50]. Концертная сцена The Rolling Stones этого периода выглядела как выставка образцов продукции Vox[50]. Усилители AC30 использовались при записи большинства ранних песен группы[50], начиная с записанной 8 августа 1963 года Bye Bye Johnny[51]. В композициях первого альбоме группы (записан в январе 1964 года) слышны «голоса» трёх Vox AC30 — двух «обычных» (Ричардса и Джонса) и одного басового, подключённого к акустике Vox T60[52].

Группа The Detours — будущая The Who — приобрела первый усилитель Vox при трагических обстоятельствах. Джон Энтвисл вспоминал в 1982 году о событиях двадцатилетней давности:

«Мы взяли ритм-гитаристом какого-то парня [Роя Эллиса[53]], у которого водились деньги и он сумел купить себе усилитель Vox [модели AC15s[53]]. Мы решили, что взяв его в группу, сможем попользоваться его усилителем… однажды [30 июля 1962 года[53]] он уехал на выходные и утонул, и мы забрали его усилитель себе. Мы решили, что ему он уже не нужен… потом мы начали искать нового ритм-гитариста, и вот тогда-то я и уговорил Пита [Таунсенда] присоединиться к группе. Он поначалу отказывался, но я сказал ему, что у нас есть настоящий усилитель Vox. „Усилитель Vox? ну ладно…“ — и он согласился»[54].

Позже, когда группа сменила название на The Who, Дженнингс договорился и с ней — но этот рекламный контракт оказался недолговечным, и самым неудачным в истории марки Vox[5]. Никто в компании не предполагал, что «визитной карточкой» группы станет разбивание аппаратуры[en] гитарами[5]. После того, как Пит Таунсенд в третий раз подряд разбил усилитель Vox, Дженнингс наотрез отказался заменять его за счёт компании и разорвал отношения с The Who[5]. Таунсенд и Энтвисл стали постоянными клиентами Marshall; следуя их рекомендациям, Джим Маршалл создал классический форм-фактор полного «стека», ставший фактическим стандартом в мире тяжёлого рока и металла[55].

Так, всего за несколько лет, Vox AC30 завоевал британский рынок, а в США приобрёл репутацию «голоса» «британского вторжения»[56][57][58]. Американским же музыкантам ламповые усилители Vox были недоступны. Собранные в Дартфорде усилители продавались лишь на британском рынке, а американская компания Thomas Organ, представлявшая марку на рынке США, выпускала только транзисторную аппаратуру. Первым американским эндорсером Vox стала малоизвестная группа 1960-х годов The Brothers Grim; позже в число пользователей Vox вошли The Monkees, Tom Petty and the Heartbreakers, R.E.M. и Mars Volta[59].

Банкротство JMI

В течение 1964 года спрос на усилители Vox превысил возможности фабрики в Дартфорде, где к этому времени трудились 150 человек[60]. Компании требовалась новая производственная площадка, а денег на её обустройство у Дженнингса не было[61]. Он принял непростое решение — продать контрольный пакет предприятия военно-промышленному конгломерату Royston Industries[62]. Дженнингс рассчитывал, что новый акционер будет финансировать расширение JMI, но всё произошло наоборот[63]. JMI зарабатывала больше прибыли, чем все прочие компании группы[5]; Royston систематически изымал из JMI наличность и безвозвратно тратил её собственный проект разработки бортовых самописцев[63][64]. В 1965—1957 годы JMI продолжала создавать и выпускать новые модели, но «благодаря» менеджменту Royston её долги поставщикам непрерывно росли[65]; тем временем набирал силу прямой конкурент JMI — компания Marshall. Её основатель Джим Маршалл объявил Дженнингсу войну и начал жёсткий ценовой демпинг[66].

В 1967 году акционеры с позором уволили Дженнингса; вместе с ним из компании ушёл и и Денни[5][65][67]. По словам инженера JMI Джона Орама, формальной причиной увольнения стала личная нескромность Дженнингса, имевшего слабость к дорогим автомобилям; в действительности же Дженнингс, оставаясь в душе предпринимателем-одиночкой, не смог или не захотел принять правила корпоративной игры[5]. Новая компания Дженнингса и Денни некоторое время выпускала аппаратуру под маркой Jennings, но успеха не имела[68]. Провалом завершился и авиационный проект Royston: конгломерат проиграл конкурс на поставку оборудования в Королевские ВВС, и в 1967 году обанкротился[65][69]. Объявленная несостоятельной JMI прекратила существование; в 1968 году её производство было выкуплено бывшими менеджерами и возобновило деятельность под именем Vox Sound Equipment Limited (VSEL, позже VSL) — но в 1969 году обанкротилась и эта компания[65]. Неудачи предпринимателей пока не сказались на репутации усилителей Vox; они, как и раньше, продолжали привлекать начинающих гитаристов. Именно в 1969 году, следуя совету Рори Галлахера, приобрёл свой первый AC30 Брайан Мэй[5].

Деградация марки

В 1970 было закрыто последнее ещё действовавшее производство JMI в Ирите[en][65]. Торговая марка Vox перешла в собственность кредитора VSEL — компании Birch-Stolec, которая развернула в Гастингсе производство «улучшенных» Vox AC30 — первых комбинированных AC30, предусматривавших «в базе» установку пружинного ревербератора[70] (в полустеках Vox ревербератор впервые появился в 1964 году[1]). Чтобы снизить себестоимость, в новых усилителях вместо навесного монтажа компонентов были применён печатный, с установкой ламповых панелек непосредственно на платы[70]. Усилители этого поколения, производившиеся в 1970—1973 годы, оказались чрезвычайно ненадёжными: из-за систематического перегрева токопроводящие дорожки плат горели, а сами платы коробились[70].

В 1972 году марка Vox перешла от Birch-Stolec к британскому дистрибьютору усилителей Fender — компании Dallas Industries[64]. Новый владелец перенёс производство в Шоберинесс[en] и отказался от неудачных опытов с печатным монтажом: в 1974—1980 годы в AC30 применялся качественный навесной монтаж на длинных монтажных планках[64]. Выпрямитель на кенотроне был заменён на диодный мост — это, с одной стороны, ухудшило динамику, а с другой позволило увеличить выходную мощность до 40 Вт; в остальном ламповые AC30 Dallas Industries повторяли схемотехнические решения Дика Денни[64]. Dallas Industries выпускала под именем AC30 и транзисторные усилители[13]. При худшем качестве звучания они всё же имели своих поклонников — например, группу Status Quo[13].

В 1978 году Dallas Industries, так и не сумевшая ни увеличить продажи в Великобритании, ни вернуть себе североамериканский рынок, уступила права на марку Vox компании Rose Morris — дистрибьютору Marshall в континентальной Европе[71]. Завод в Шоберинесс продолжал выпуск AC30 до конца 1982 года, теперь — по заказу Rose Morris[71]. По инициативе нового владельца конструкция усилителя вновь вернулась к печатному — точнее, гибридному, — монтажу: пассивные компоненты монтировались на печатных платах, лампы — на металлическом шасси[71]. Себестоимость гибридного варианта была по-прежнему высока, качество сборки хромало[72]. Главной же проблемой стало истощение старых запасов качественных ламп западноевропейского производства. Доступные в начале 1980-х годов лампы ECC83 отличались высоким микрофонным эффектом, а использовавшие их усилители — склонностью к самовозбуждению[72][73]. Низкокачественные лампы EL84 китайского и восточноевропейского производства не выдерживали повышенного напряжения питания, свойственного всем AC30 c полупроводниковыми выпрямителями[74].

AC30 Twin Top Boost Рори Галлахера
«Бюджетный» Vox AC30CC2 китайского производства, как и его предшественники, визуально повторяет дизайн начала 1960-х годов

Rose Morris поручила инженеру Marshall Кену Флеггу перепроектирование шасси AC30[73]. Флегг перенёс лампы, ранее располагавшиеся на вертикальной панели шасси, на горизонтальную панель, а все пассивные компоненты — на общую печатную плату из одностороннего стеклотекстолита[73]. Само шасси осталось двойным, L-образным[73]. Флегг уменьшил коэффициент усиления каскадов предварительного усиления, что должно было уменьшить микрофонный эффект, и ограничил выходную мощность на уровне 30 Вт — чтобы безопасно использовать низкокачественные лампы китайских и восточноевропейских заводов; всё это неизбежно изменило «голос» усилителя[73]. Разработанный Флеггом вариант Vox AC30 пошёл в серию в 1985 году и выпускался на заводе Audio Factors в Лидсе до 1988 года[73][74]. На практике усилитель Флегга оказался самым неудачным в истории Vox, да и качество его сборки на заводе Audio Factors было неудовлетворительным[73][74]. В 1988 году Rose Morris перенесла производство в Уэллингборо на завод Precision Electronics; год спустя Rose Morris выкупила этот завод в собственность и переименовала его в Vox Amplification plc[74].

Выпускавшийся с 1988 по 1993 годы в Уэллингборо Vox AC30 модели 1007 рекламировался как «возвращение к истокам», как якобы точное повторение шедевра Дика Денни[74]. Действительно, сигнальный тракт модели 1007 повторял классическую схему середины 1960-х[74], но её блок питания был выполнен на полупроводниковых диодах и не порождал характерной для классических AC30 компрессии сигнала[74]. Ревербератор, впервые в истории Vox, стал не опцией, а стандартным оборудованием базового модели[74]. Цепи накала ламп, начиная с AC30 Limited Edition 1990 года, питались постоянным током[75]. Главным же отличием от всех предшествовавших моделей стало новое шасси и полностью печатный монтаж[74]. Инженеры Precision Electronics отказались от составного L-образного шасси и заменили его единственным вертикально ориентированным «корытом»[74][76]. Все пассивные компоненты схемы, ламповые панельки и органы управления монтировались на общую печатную плату, крепившуюся на монтажных стойках под шасси[74][76]. Надёжность нового конструктива была по-прежнему низкой из-за склонности к перегреву выходных ламп; несмотря на это, он продержался на конвейере до 2004 года[74][77]. В 1991 году усилитель этого поколения стал основным концертным усилителем Пола Маккартни[77].

Возрождение. Перенос производства в Китай

Летом 1992 года Rose-Morris прекратила существование[78]. Завод в Уэллингбро был закрыт, владельцем марки Vox стала японская компания Korg, уже владевшая исключительным правом на дистрибуцию аппаратуры Marshall в США[79][78][80]. Korg поручила спасение репутации марки, испорченной неудачными «улучшениями» Rose-Morris, тому самому Джиму Маршаллу, который некогда поспособствовал разорению JMI[80]. Вскоре ведущий конструктор Marshall Стив Грайндрод подготовил документацию на выпуск новой, приближенной к оригиналу, модели AC30; c 1994 по 2003 год все AC30 производились на заводе Marshall в Милтон-Кинс[81][79]. Модель этого периода AC30TBX приобрела репутацию лучшего Vox, выпущенного после ликвидации JMI[14]. Десятилетие в целом оказалось для марки удачным и прибыльным, но в начале 2000-х годов производство в Великобритании стало экономически невыгодным, Marshall потерял интерес к работе на Korg, и японская компания приняла решение перенести производство Vox в Китай[14].

По рекомендации Грайндрода, уже плотно работавшего с китайскими промышленниками, выбор остановился на шэньчженьской фабрике компании International Audio Group[en][14]. C 2004 года все усилители Vox производятся в Шеньчжене[14]. Korg разделила классические модели AC15 и AC30 на две параллельные линейки: в «бюджетной» линейке Custom Classics (AC30CC, AC30C2 и так далее) использовался экономичный печатный монтаж, в верхней линейке Handwired — дорогостоящий навесной монтаж[14]. Несмотря на негативную прессу и возмущение гитаристов, китайские Vox были хорошо приняты покупателями и к 2007 году марка Vox восстановила утраченное ранее положение на рынке[14].

Комментарии

  1. ↑ Фактический диаметр по металлу 309 мм, диаметр монтажного отверстия 283 мм (данные продукции 2017 года)[4].
  2. ↑ Встречающееся в литературе утверждение о том, что при записи «темы Джеймса Бонда» использовались усилители Vox — неверно. По воспоминаниям самого Флика, незадолго до записи его Vox AC15 упал со сцены, и ему пришлось использовать Fender Vibrolux[34]
  3. ↑ Встречающееся в литературе утверждение, что один из «битлов» использовал AC15 — ошибочно. The Beatles никогда не использовали Vox AC15[42].

Примечания

  1. 1 2 3 4 The AC-30/6 Top Boost Super Twin with Reverb, Closed Back Cabinet - 1964. North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 JMI Vox AC-30/6 Normal, Treble and Bass Models 1960 - 1967 A Detailed Look "Under the Hood". North Coast Music (1998-2017). Проверено 8 декабря 2017.
  3. 1 2 3 4 5 The AC-30/6 Treble. North Coast Music (1998-2017). Проверено 8 декабря 2017.
  4. ↑ Celestion Blue. Celestion. Проверено 8 декабря 2017.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 Brian May, Johm Oram, The Guitarist staff. Queen's legendary guitarist on why he uses nine AC30s in his live rig. Guitarist magazine (13 июня 2016). Проверено 27 ноября 2017.
  6. ↑ The AC30CC2 - 2005-2010. North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  7. ↑ The AC30CC1. North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  8. ↑ Vox AC30TB and AC30TBX Amplifier "A Look Under the Hood" 1994-2004. North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  9. 1 2 The AC30HW2 and AC30HW2X "Point to Point" Hand Wired Combo Amps - 2010. North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 JMI Vox AC-30 with "Top Boost in Panel" The Story of Top Boost. North Coast Music (1998-2017). Проверено 8 декабря 2017.
  11. ↑ The Vox 60th Anniversary AC30HW60 Limited Edition Amplifier (2017) Made in the United Kingdom. North Coast Music (1998-2017). Проверено 8 декабря 2017.
  12. ↑ The Brian May AC30 Limited Edition. North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  13. 1 2 3 The AC-30 Solid State. North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  14. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Hunter, D. 50 Years of Vox // Vintage Guitar. — 2007. — № November.
  15. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1959 JMI Vox 1x12" AC-15 Amplifier - Serial # 3745. North Coast Music (1998-2017). Проверено 8 декабря 2017.
  16. ↑ Petersten, David. Dick Denney. — The Guardian. — 2001. — № July 10.
  17. 1 2 3 4 5 6 Fliegler, Eiche, 1993, p. 31.
  18. ↑ Fliegler, Eiche, 1993, pp. 32—33.
  19. ↑ Fogerty, 2015, «When I was a Golliwog…» (группа The Golliwogs существовала в 1964-1967 годы).
  20. ↑ Fogerty, 2015, «…the guy let me use his Vox and I blew it up…».
  21. ↑ Fogerty, 2015, «You can fry eggs on them, they get so hot…».
  22. ↑ The Vox AC-15 - 1960 Model. North Coast Music (1998-2017). Проверено 8 декабря 2017.
  23. ↑ BBC, 2011, 5:15.
  24. ↑ BBC, 2011, 6:30.
  25. ↑ BBC, 2011, 6:40.
  26. ↑ BBC, 2011, 6:50.
  27. 1 2 3 4 5 6 7 8 The Vox AC30/4 "Four Input" Combo Amplifier (1960 - 1961). North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  28. ↑ BBC, 2011, 7:00.
  29. ↑ BBC, 2011, 7:15...7:59.
  30. ↑ Vox AC30H2, AC30H2L & AC30HH 50th Anniversary AC-30 Amps (2007-08) A Look "Under the Hood". North Coast Music (1998-2017). Проверено 8 декабря 2017.
  31. ↑ Tolinski, 2016, «Top Boost is what’s largely responsible for the brilliant timbre…».
  32. 1 2 The AC-30/6 Twin - Top Boost. North Coast Music (1998-2017). Проверено 8 декабря 2017.
  33. ↑ Fliegler, Eiche, 1993, pp. 30—31.
  34. ↑ Prown, P. Vic Flick, 007 Guitar Man // Vintage Guitar. — 2012. — № April. — P. 29—30..
  35. 1 2 Babiuk, 2015, p. 69.
  36. 1 2 3 Babiuk, 2015, p. 67.
  37. ↑ BBC, 2011, 10:00.
  38. ↑ BBC, 2011, 10:30.
  39. ↑ BBC, 2011, 10:45.
  40. ↑ BBC, 2011, 11:00.
  41. ↑ Babiuk, 2015, p. 72.
  42. 1 2 Babiuk, 2015, p. 68.
  43. 1 2 BBC, 2011, 11:10.
  44. ↑ Babiuk, 2015, p. 87.
  45. ↑ Margotin, 2016, «The audition was all the more successful for the superb Vox AC30…».
  46. 1 2 Richards, 2010, Chapter 4. «January 1963. Wednesday 2».
  47. ↑ Lee, D. Life in 1962. The Guardian (13 января 2004). Проверено 7 декабря 2017.
  48. 1 2 Richards, 2010, Chapter 4. «It covers the crucial span when Bill Wyman arrived…».
  49. ↑ Richards, 2010, «Chapter 4. January 1963. Wednesday 2».
  50. 1 2 3 Tolinski, 2016, «Fame brought the Stones their own endorsement deal with Vox…».
  51. ↑ Margotin, 2016, «His sound is pretty saturated, resulting no doubt from the Top Boost…».
  52. ↑ Margotin, 2016, «His amplification consisted of a Vox AC30 amp head and a Vox T60…».
  53. 1 2 3 Neill, Kent, 2011, p. 19.
  54. 1 2 Wilkerson, 2009, "By mid-1962, the stage was set for Townshend's arrival...".
  55. ↑ Philips, Cogan, 2009, p. 24.
  56. ↑ Neill, 2017, «The Vox AC30 became the standard amp of the British invasion bands…».
  57. ↑ Tarquin, 2016, «The indelible Vox logo, synonymous with the sixties British invasion».
  58. ↑ Tolinski, 2016, «The sound of the British invasion is very much the sound of Vox».
  59. ↑ Tarquin, 2016, «The first American band to use Vox is being the Brothers Grim…».
  60. ↑ BBC, 2011, 26:52.
  61. ↑ BBC, 2011, 27:02.
  62. ↑ BBC, 2011, 27:10.
  63. 1 2 BBC, 2011, 27:30.
  64. 1 2 3 4 Dallas Industries Vox AC-30/6 Top Boost 1974-1977. North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  65. 1 2 3 4 5 Vox Amplifiers. North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  66. ↑ Maloof, Marshall, 2003, «The following day Tom Jennings phoned me again…».
  67. ↑ BBC, 2011, 28:00.
  68. ↑ BBC, 2011, 28:25.
  69. ↑ BBC, 2011, 27:40.
  70. 1 2 3 The Vox AC-30 Top Boost and AC-30 Top Boost Reverb - 1970-1973 Birch-Stolec Ltd Era. North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  71. 1 2 3 Rose Morris Vox AC30 Top Boost and AC30 Top Boost Reverb (1978 - 1984). North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  72. 1 2 Rose Morris Vox AC30TBR and AC30TB (1985 - 1988). North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  73. 1 2 3 4 5 6 7 Rose Morris Vox AC30 Top Boost Reverb (1984 - 1988) A Look "Under the Hood". North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  74. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Rose Morris Vox AC30TBR "Standard" w/Reverb - Model 1007 (1988 - 1993). North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  75. ↑ Rose Morris Vox "30th Anniversary Limited Edition" AC30TB (1990 - 1991). North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  76. 1 2 Rose Morris/Vox "Standard" AC30TBR - Model 1007 (1988 - 1993) A Look "Under the Hood". North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  77. 1 2 The Rose Morris Vox AC30TB and AC30TBR "Vintage" Series (1991-1993). North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  78. 1 2 Fliegler, Eiche, 1993, p. 33.
  79. 1 2 The "Bedrock" Vox AC15TBR Prototype Amplifier - 1995. North Coast Music (1998-2017). Проверено 4 декабря 2017.
  80. 1 2 Maloof, Marshall, 2003, «Then, in 1993, new owner was announced: Korg…».
  81. ↑ Maloof, Marshall, 2003, «As a result, to this day the Vox AC30 is manufactured at Jim's…».

Источники

  • Babiuk A. Beatles Gear: All the Fab Four's Instruments, from Stage to Studio. — Hal Leonard Corporation, 2015. — ISBN 9781617130991.
  • Fogerty J. Fortunate Son: My Life, My Music. — Hachette UK, 2015. — ISBN 9780316244565.
  • Fliegler R.[cs], Eiche J. Amps!: The Other Half of Rock 'n' Roll. — Hal Leonard Corporation, 1993. — (Musical Instruments Series). — ISBN 9780793524112.
  • Maloof R., Marshall J. Jim Marshall - The Father of Loud: The Story of the Man Behind the World's Most Famous Guitar Amplifiers. — Backbeat Books, 2003. — ISBN 9781617132643.
  • Margotin P. The Rolling Stones All the Songs: The Story Behind Every Track. — Hachette UK, 2016. — ISBN 9780316317733.
  • Neill, A. A History of Heavy Metal. — Hachette UK, 2017. — ISBN 9781472241467.
  • Neill A., Kent M. Anyway Anyhow Anywhere: The Complete Chronicle of the Who 1958-1978. — Random House, 2011. — ISBN 9780753547977.
  • Philips W., Cogan B. Encyclopedia of Heavy Metal Music. — ABC-CLIO, 2009. — ISBN 9780313348013.
  • Richards K. Life. — Hachette UK, 2010. — ISBN 9780297858621.
  • Tarquin B.[en]. Guitar Amplifier Encyclopedia. — Skyhorse Publishing, Inc., 2016. — ISBN 9781621535010.
  • Tolinski B. Play It Loud: An Epic History of the Style, Sound, and Revolution of the Electric Guitar. — Knopf Doubleday, 2016. — ISBN 9780385541008.
  • Vox Pop: How Dartford powered the British Beat Boom [телефильм] / продюсер и режиссёр Vince Rogers, архивные исследования Sam Supple. — BBC Productions South East, 2011.
  • Wilkerson M. Who Are You: The Life Of Pete Townshend. — Omnibus Press, 2009. — ISBN 9780857120083.

Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".

Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.

Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .



Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.ru внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2024
WikiSort.ru - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии