WikiSort.ru - Музыка

Tabula Rasa — двойной концерт для двух сольных скрипок, подготовленного фортепиано и камерного оркестра, написанный в 1977 году эстонским композитором Арво Пяртом и посвящённый скрипачу Гидону Кремеру. Название переводится с латыни как «чистая доска». Произведение состоит из двух частей: «Ludus» и «Silentium».

История создания

В 1968 году Арво Пярт вступает в период творческого молчания^[1], продлившегося вплоть до 1976 года, и, после крещения в православную веру, разрабатывает собственную технику композиции, получившую название tintinnabuli. Эта техника заключается в соединении двух голосов: голоса мелодии (М-голоса), основанного на диатонике, и голоса тинтиннабули (Т-голоса), перемещающегося по звукам трезвучия^[2]. После 1976 года Пярт сочиняет большинство своих самых известных работ: Fratres, Cantus памяти Бенджамина Бриттена, Summa и многие другие.

Tabula rasa была написана по просьбе дирижёра Эри Класа, друга Пярта. Клас попросил написать что-нибудь для сопровождения к предстоящему исполнению Concerto Grosso № 1 Альфреда Шнитке (написанного для двух скрипок, подготовленного фортепиано, клавесина и камерного оркестра), с той же оркестровкой и за три месяца^[3]. Премьера состоялась 30 сентября 1977 года в Таллинне, Эстония, с Таллиннским камерным оркестром под управлением Эри Класа. Альфред Шнитке играл на подготовленном фортепиано, а партии солирующих скрипок исполнили Гидон Кремер и Татьяна Гринденко^[1].

Tabula rasa является одним из самых ранних произведений, написанных в технике tintinnabuli. Именно оно стало одним из первых сочинений Пярта, достигших западных слушателей и вышедших за пределы границ СССР.

Инструментовка

Tabula rasa написана для двух сольных скрипок (существует также редакция для сольной скрипки и альта), подготовленного фортепиано и камерного оркестра (первые и вторые скрипки, альт, виолончель, контрабас). В партитуре содержится авторская пометка, согласно которой звук фортепиано может быть электрически усилен, чтобы характерные для препарированного фортепиано обертоны и призвуки были лучше слышны. Также Пярт точно указывает, какие именно винты должны быть использованы при подготовке фортепиано^[4].

Восприятие и влияние

Примечания