Фо́лия[1], также фоли́я[2] (порт. folia, исп. folía, итал. follia) — танец испанско-португальского происхождения, породивший одну из самых ранних известных в Европе музыкальных тем, основу вариаций. Строится на повторении гармонического оборота (остинато). Гармоническое остинато фолии легло в основу многих сочинений профессиональных композиторов, особенно популярно оно было во второй половине XVI — XVIII веках.
Изначально фолия была карнавальным «потешным» танцем, подобно мореске. Сопровождалась кастаньетами, погремушками и другими инструментами, производящими шум[3]. Его исполнители — мужчины, наряженные женщинами, — вели себя столь дико и шумно, что казались лишенными рассудка (отсюда и название танца, порт. folia — страсть, безрассудство).
Cамо слово «фолия» впервые встречается у португальского драматурга Жила Винсенте в пьесе на религиозную тему Auto de la Sibilla Cassandra («Акт Сивиллы Кассандры»), написанной на кастильском испанском в 1503 году[4] либо 1513 году[5], и в ней фолия упоминается как «танец, исполняемый пастухами».
Датируемая 1490 годом нотная запись вильянсико «Родриго Мартинес» (Rodrigo Martinez) фиксирует раннюю, едва ли не первоначальную мелодико-гармоническую формулу фолии[6][7]. Данное вильянсико неизвестного автора вошло в так называемый «Дворцовый песенник» (Cancionero de Palacio) — сборник вильянсико, романсов и танцев, составлявшийся на протяжении сорока лет (между 1474 и 1516 гг.) при дворе Изабеллы Кастильской и Фердинанда Арагонского. Голландская исследовательница-энтузиаст Ванита Резида (Wanita Resida) утверждает, что вильянсико другого автора, Франсиско де ла Торре, соответствующее гармоническому строю фолии, могло попасть в этот сборник на пару лет раньше, чем «Родриго Мартинес»[6].
Мелодико-гармонические формулы, служившие структурным каркасом фолии, в то время фигурируют также под названиями «паваны», «арии» и т. д. Сходны с фолией романеска (также часто называемая «певческой арией» — aria per cantar) и «старинное пассамеццо». Одну из таких моделей вместе с руководством к варьированию и образцами обработок приводит Диего Ортис в «Трактате об орнаментировании на клаузулы» (Trattado de glosas sobre clausulas y otros generos de puntos en la musica de violones, 1553 год), также не называя её фолией[7].
Первые дошедшие до нас образцы мелодии, прямо обозначенной как «фолия», принадлежат Франсисико Салинасу[7]. В трактате «Семь книг о музыке» (De musica libri septem), опубликованном в Саламанке в 1577 году, он называет фолию «португальским танцем» и приводит два варианта мелодии.
В рукописи 1593 года «Букет цветов или собрание различных любопытных вещей» (Мадрид, Национальная библиотека) наряду с анонимными вариациями на фолию (Cuatro differencias de folias) приводятся и «Десять вариаций на фолию», у которых указан автор — Хуан Андрес де Мендоса, «идальго из Уэски, искусный в пении, игре и танце».
В конце 16 — начале 17 вв. популярна не только в Португалии, Испании, но и в других странах Западной Европы как танец любовного содержания, сопровождавшийся игрой на гитаре. Музыкальный размер 3/4.
Согласно американскому музыковеду Ричарду Хадсону (Richard Hudson) фолии могут быть условно подразделены на ранние (записанные до последней четверти XVII века) и поздние[8].
Музыка ранних фолий быстрая и темпераментная, с преобладанием мажора. Позднее по своему строю фолия приблизилась к сарабанде, мажор сменился минором, темп замедлился[9].
Со 2-й половины XVII века сочинительство фолий выходит за пределы Пиренейского полуострова. В последующие три с половиной века к теме фолии обращались свыше 150 европейских композиторов[10].
В 1685 году в Лондоне в сборнике «Раздел скрипки» (англ. The Division Violin) английского издателя Джона Плейфорда впервые в Англии напечатана нотная запись вариаций на фолию, озаглавленная в содержании как «граунд Фаронелля» — по (слегка видоизменённому) имени французского композитора Мишеля Фаринеля, придворного музыканта английского короля Карла II.
В 1700 году в Риме выходит Опус №5 Корелли, где последняя 12 соната представляет собой 23 скрипичные вариации на фолию, которые впоследствии обрабатывалась многими композиторами, в том числе Листом и Рахманиновым.
В 1705 году в Венеции опубликован скрипичный Опус №1 Вивальди, где последняя 12-я соната «Фолия» завоёвывает соответствующей гармонической формуле достойное место в музыке эпохи барокко.
В 1706 году нотная запись «фаронеллева граунда» была опубликована без указания авторства в Лондоне в первой части сборника «Раздел флейты» (англ. The Division Flute) ещё одним крупным музыкальным издателем Англии Джоном Уолшем.
В 1815 году выходит одно из лучших оркестровых произведений Сальери — «26 вариаций на тему Испанской фолии» (итал. Variazioni sull’aria La Follia di Spagna) — которое связывает эту вариационную форму с музыкой эпохи классицизма.
Отдельные примеры вариации на фолию отмечаются в музыке XIX — XX вв., такие как, например, первая фраза рефрена 3-й части 6-го концерта Паганини, «Вариации на тему Корелли» С. В. Рахманинова, а также современные аранжировки Карла Дженкинса (Karl Jenkins - La Folia).
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .