Транспози́ция (позднелат. transpositio — перемещение) — многозначный музыкальный термин, относящийся к организации исполнения музыкального произведения или его фрагмента с систематическим сдвигом высот всех звуков на заданный интервал.
Конкретизация термина зависит от того, как и зачем осуществляется такой сдвиг. Транспозиция в рамках замысла автора произведения (например, мелодия один раз должна прозвучать ниже, а другой раз выше, что отражено нотной записью) является композиционным приёмом. Транспозиция за счёт конструкции ряда инструментов (скажем, в синтезаторе с функцией англ. transpose, когда абсолютная высота извлекаемых звуков не соответствует нотированию) является свойством этих инструментов. Транспозиция, выполняемая непосредственно исполнителем путём переноса каждой ноты по сравнению с имеющимся нотным текстом, является особым видом техники чтения нот. Последнее практикуется вокалистами и их концертмейстерами; при равномерной темперации, транспонированное сочинение обычно воспринимается слушателями как почти эквивалентное исполняемому в оригинальной тональности.
Основные значения термина «транспозиция»:
Понятие транспозиции во втором значении не имеет смысла в музыке, для которой не существует нотной партитуры (рукописного автографа или печатного издания) в качестве единственного и уникального архетипа (например, в эстампидах XIII—XIV веков, светских многоголосных песнях Г. Дюфаи и др. старинной музыке).
В современной практике музыкантов-исполнителей транспозиция производится с целью:
На практике транспозицию производят на какое-либо количество тонов вверх или вниз, на какой-либо интервал вверх или вниз, в какую-либо тональность вверх или вниз. При любом способе транспозиции каждый в отдельности звук транспонируемого материала должен переноситься на тот же интервал, что и другие звуки.
Для удобства при транспонировании в рамках равномерно темперированного строя пользуются следующей таблицей:
Кол-во полутонов/Тональность | C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
+1 | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C |
+2 | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# |
+3 | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# | D |
+4 | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# | D | D# |
+5 | F | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# | D | D# | E |
+6 | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# | D | D# | E | F |
+7 | G | G# | A | A# | B | C | C# | D | D# | E | F | F# |
+8 | G# | A | A# | B | C | C# | D | D# | E | F | F# | G |
+9 | A | A# | B | C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# |
+10 | A# | B | C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A |
+11 | B | C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# |
При том, что в современном исполнительстве транспозиция применяется широко и многообразно, существуют эстетические и этические пределы этой «прикладной» процедуры. Выход за такие пределы чреват изменением композиционно-технического, а в крайних случаях, и этического замысла композитора. Смена этоса музыки особенно заметна в вокальных пьесах, в связи с естественными ограничениями диапазона человеческого голоса — по мере повышения голос становится всё более напряжённым и крикливым, и наоборот, по мере понижения — всё более расслабленным и невнятным.
Перемена этоса может происходить и при «гендерной» транспозиции, например, вокальные сочинения, задуманные как мужские или как женские (о чём безусловно свидетельствует текст), исполняются певцами противоположного пола; либо сочинение, задуманное для высокого женского голоса (например, для сопрано), исполняет низкий мужской голос (например, бас).
Глобальное изменение высотной позиции (ради удобства певца) может также привести к переменам во взаимоотношении вокала и инструментального сопровождения, особенно в тех случаях, когда композитор специально задумывает «диалог» голоса и инструмента, придаёт значение тому или иному тембру инструмента, планирует инструментальную фактуру с учётом тесситуры вокалиста (тем самым регулируя, например, «сонорную плотность» ансамбля). В этой связи некоторые композиторы относятся к транспозиции отрицательно. Например, М. П. Мусоргский, придававший исключительное значение регистровой специфике, задумывал фортепианный аккомпанемент в зависимости от тесситуры вокалиста и т. д., в автографе своей песни «Сиротка» прямо объявлял себя «врагом транспозиции»[3]. С. С. Прокофьев сетовал на то, что при транспозиции собственных сочинений всего лишь на тон вверх у него «выходило сплошное враньё»; композитор относил этот «феномен» за счёт собственной привычки[4].
В рамках господствующего ныне равномерно темперированного музыкального строя, соотношения частот звуков, образующих тот или иной интервал, не варьируются при транспозиции. Поэтому лица с относительным слухом, за исключением деталей, оговорённых в предыдущем разделе, обычно воспринимают транспонированное сочинение как в целом эквивалентное исполненному в оригинальной тональности. Однако при обладании абсолютным слухом, то есть особой памятью на абсолютную высоту звука, человек может ощущать, что транспозиция влечёт изменения качественного характера, фактически как если бы было создано новое произведение. Бывали случаи, когда таким людям не удавалось узнать известное сочинение при исполнении его в другой тональности. При абсолютном слухе нередко возникает психологический дискомфорт при слушании транспонированной пьесы, если помнится (и тем более находится перед глазами) оригинальный нотный текст, а собственноручное исполнение на транспонирующих инструментах вызывает нервозность из-за несоответствия высоты звучания ожидаемой[5].
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .