Субдоминанта (от лат. sub «под» + dominanta «господствующая»; (фр.) sousdominante, (нем.) Subdominante, Unterdominante) в музыке — IV ступень лада относительно тоники, одна из главных ступеней ладогармонического ряда, находящаяся на тон ниже доминанты; обозначается римской цифрой IV или латинской буквой S[1].
В гармонии субдоминантой также называют трезвучие, построенное на IV ступени. Аккорды, имеющие ту же гармоническую функцию: трезвучия и септаккорды II и VI ступеней и их обращения относятся к субдоминантовой группе. Типичные субдоминанты — секстаккорд II ступени (субдоминанта с секстой вместо квинты), квинтсекстаккорд II ступени (субдоминанта с добавленной секстой — этот аккорд в западных учебниках часто называют (фр.) Sixte ajoutée, т.е. прибавленная секста), неаполитанский секстаккорд (минорная субдоминанта с пониженной секстой вместо квинты) и др. Причина этого заключается в том, что наиболее характерным признаком субдоминантовой функции является наличие в аккорде, репрезентирующем субдоминанту, шестой ступени лада, имеющей тенденцию к нисходящему тяготению в квинту тонического трезвучия (в противоположность наиболее характерному звуку доминанты — седьмой ступени натурального мажора и гармонического минора, вводному тону, имеющему тенденцию к восходящему тяготению в приму тонического трезвучия)[2].
Понятие субдоминанты и соответствующий термин предложены Ж. Ф. Рамо[3]. Рамо, придерживавшийся представлений об унтертонах, даёт следующее пояснение:
<...>так как основной звук заставляет звучать две квинты одновременно, одну наверху, другую внизу (я дал им повсюду название доминанты и субдоминанты)[4]<...>
Понятие гармонической функции субдоминанты (а не только отдельного аккорда) как и обозначение S (а также D и Т для доминанты и тоники) предложены Х. Риманом[5].
Гармонический оборот, содержащий тонику и субдоминанту, называется плага́льным (в отличие от автентических оборотов, содержащих (доминанту и тонику)[6].
Согласно концепции Р. Рети, субдоминантовая функция в тональной музыке и есть собственно творческая часть композиции:
Для того, чтобы последовательность I-V-I утвердилась, нужно было просто открыть это явление природы. Творческий фактор выступает лишь в тот момент, когда I переходит не в V, а в какое-либо другое мелодико-гармоническое образование (назовём его x)...[7]
Ю. Тюлин объясняет более слабое тяготение субдоминанты в тонику сравнительно с тяготением доминанты теорией обертонов, следуя подходу Рамо и Римана[8]. Согласно этой концепции, тоника является производной от субдоминанты подобно тому как доминанта является производной от тоники (квинтовый тон является вторым обертоном в натуральном звукоряде). Тяготением производного тона в основной объясняется более сильное тяготение доминанты в тонику и амбивалентность субдоминанты. Соответственный пассаж имеет место также в статье Ю. Н. Холопова «Субдоминанта» в «Музыкальной энциклопедии»:
Оборот S—T, не имеющий характера возвращения от производного элемента к порождающему его, не обладает таким сильным ощущением завершённости гармонич. развития, «заключительности», как оборот D—T[9].
Этому представлению о характере тяготения субдоминанты в тонику возражает Л. А. Мазель. Согласно его концепции, мелодические тяготения являются ведущими и лишь подкрепляются акустическими закономерностями. Субдоминанте отводится роль «центробежного» (устремлённого от тоники) гармонического элемента в отличие от «центростремительной» доминанты.[10].
Примечания
- ↑ Субдоминанта. БСЭ. — Значение слова «Субдоминанта» в Большой советской энциклопедии. Проверено 9 марта 2010. Архивировано 9 февраля 2012 года.
- ↑ Мазель, Л. Проблемы классической гармонии. — М.: Музыка, 1972. — С. 240—241. — 616 с.
- ↑ Rameau, Jean-Philippe. Nouveau système de musique théorique. — Paris, 1726. — Глава 7.
- ↑ Шевалье, Люсьен. История учений о гармонии / Под редакцией проф. М. В. Иванова-Борецкого. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1931. — С. 60. — 223 с. — 1000 экз. (Оригинал: Chevaillier, L., «Les théories harmoniques», in: Encyclopédie Lavignac. — 1925, p. 519—590).
- ↑ Riemann, Hugo. Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorden. — London/New York, 1893.
- ↑ Римский-Корсаков, Н. Практический учебник гармонии / Под редакцией М. О. Штейнберга. — 16-е издание. Исправленное и дополненное. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1937. — С. 30. — ISBN 978-5-397-00863-1.
- ↑ Рети, Рудольф. Тональность в современной музыке (перевод с английского Г. Орлова). — Л.: Музыка, 1968. — С. 12. — 132 с.
- ↑ Тюлин, Ю. Н. Учение о гармонии. — 3-е издание. — М., 1966. — С. 150.
- ↑ Музыкальная энциклопедия / Главный редактор Ю. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1985. — Т. 5. — С. 343.
- ↑ Ibid.— C. 235—250
 |
Это заготовка статьи о музыке. Вы можете помочь проекту, дополнив её. Это примечание по возможности следует заменить более точным. |
 | |
|---|---|
| В порядке восхождения: | I — тоника • II — верхний вводный тон • III — верхняя медианта • IV — субдоминанта • V — доминанта • VI — нижняя медианта • VII — нижний вводный тон |
| В порядке тяготения: | V — доминанта • VI — нижняя медианта (субмедианта) • VII — нижний (восходящий) вводный тон • I — тоника • II — верхний (нисходящий) вводный тон • III — верхняя медианта • IV — субдоминанта |
| |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| По типу |
| ||||||||
| По функции |
| ||||||||
| Именованные | |||||||||
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .