WikiSort.ru - Музыка

ПОИСК ПО САЙТУ | о проекте

Ступе́нь (нем. Stufe, итал. grado, англ. scale degree) в теории музыки — характеристика относительной высоты музыкального звука по его местоположению в звукоряде.

Термин

Термин «ступень» относится к наиболее распространённым и употребляется в разных смыслах. В музыкальной акустике под «ступенью» подразумевают точку деления какого-либо интервала на более мелкие интервалы, своего рода «техническую метку» (например, в выражениях «12-ступенное деление фортепианной октавы», «17-ступенный звукоряд тара»). Ключевым в таком понимании ступени является звуковысотная уникальность метки. Даже если близлежащая к данной иная метка находится на расстоянии микроинтервала и маркируется той же буквой буквенной нотации, что и её высотный вариант, обе сравниваемые звуковысотные позиции в акустических исследованиях и справочниках называются «ступенями»[1].

Музыковеды находят «ступени» в любых доладовых звуковысотных структурах, так называемых звуковых системах (например, «меса — центральная ступень Полной системы», «ступень дасийного звукоряда», «в каждом из согласий обиходного звукоряда три ступени» и т. д.). Термин «ступень» относят к любым интервальным родам (например, «замена диатонической ступени хроматической», «миксодиатоническая ступень b/h»). Наконец, в ступенях исчисляют ладовые звукоряды, независимо от типа лада (модального, тонального), его исторической и региональной специфики.

В мажорно-минорной тональности ступенью также называется (особенно в разговорной речи, по принципу «часть вместо целого») аккорд, основной тон которого является ступенью мажорного или минорного звукоряда. Так, словесная инструкция «после пятой ступени бери шестую низкую» может означать рекомендацию сыграть последовательность не звуков, а любых аккордов, принадлежащих этим ступеням, например, V7 — нVI.

Гармоники натурального звукоряда (против словарного определения ступени) «ступенями» не называют.

При усвоении того или иного значения термина «ступень» следует учитывать контекст словоупотребления. Например, упоминание о «17-ступенном делении октавы» в учении Сафиаддина Урмави о макаме (XIII в.) не означает, что ладовый звукоряд любого макама обязательно содержит все 17 ступеней, точно так же как 12-ступенная «хроматическая» октава современного фортепиано не означает, что любое музыкальное сочинение, исполненное на этом фортепиано, должно быть непременно додекафонным.

Ступень звукоряда (абсолютная ступень)

Под ступенью звукоряда обычно понимается звук, входящий в общую музыкальную систему (и, соответственно, попадающий в её звукоряд). Выделяют основные и производные ступени звукоряда. Основные ступени — это ступени, имеющие собственные названия, названия же производных получают, изменяя названия основных.

В диатоническом звукоряде в каждой октаве выделяют 7 основных и 5 производных ступеней[2]. Поскольку каждая восьмая основная ступень имеет октавное сходство с первой, то они получают одинаковое название (обозначение). Основные ступени диатонического звукоряда могут обозначаться либо номером по порядку внутри октавы, от 1 до 7, либо по одной из принятых систем наименований звуков — слоговой либо буквенной.

Слоговая система наименования

Сложилась в средние века и основана на начальных слогах стихов первой строфы католического гимна «Ut queant laxis», мелодия которого была сочинена в XI веке Гвидо Аретинским. В наше время основные ступени в этой системе обозначаются слогами Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si (русский вариант: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си). Производные ступени обозначаются с помощью применения знаков альтерации (см. Современная музыкальная нотация) к основным ступеням, например: Фа ♯, Си ♭, До-диез, Ми-бемоль и т. д.

Буквенная система наименования

Также сложилась в средние века, основана на буквах латинского алфавита. Основные ступени обозначаются по порядку следующим образом: c, d, e, f, g, a, h. Несоответствие алфавитному порядку объясняется тем, что первоначально первой основной ступенью считался звук ля (a), а за ним шёл звук си-бемоль, обозначавшийся буквой b. Впоследствии вместо звука си-бемоль основное значение приобрел звук си, обозначенный следующей по порядку неиспользованной буквой h.

Производные ступени обозначаются с помощью прибавления к обозначению основной ступени одного из окончаний: is для повышения на полутон, isis для повышения на целый тон, es для понижения на полутон и eses для понижения на тон, например Fis, Cis, Des, Es (E-es), As (A-es) и т. д.

Приведенное выше описание относится к так называемой «немецкой» вариации этой системы наименований, возникшей в Германии и затем распространившейся по части стран западной и восточной Европы, включая Россию[3]. Кроме немецкого существует и применяется также английский вариант, в котором буквой b обозначается звук си, а буква h не используется.

Наименования

Латинская номенклатураАлфавитная номенклатура
испанскийитальянскийфранцузскийрумынскийрусскийнемецкий *английскийголландский **японский
dododo (Ut)doдо (do)CCCハ (ha).
do sostenidodo diesisdo dièsedo diezдо-диезCisC sharpCis嬰ハ (ei-ha).
do bemoldo bemolledo bémoldo bemolдо-бемольCesC flatCes変ハ (hen-ha).
rerereреDDDニ (ni).
re sostenidore diesis dièsere diezре-диезDisD sharpDis嬰ニ (ei-ni).
re bemolre bemolle bémolre bemolре-бемольDesD flatDes変ニ (hen-ni).
mimimimiмиEEEホ (ho).
mi sostenidomi diesismi dièsemi diezми-диезEisE sharpEis嬰ホ (ei-ho).
mi bemolmi bemollemi bémolmi bemolми-бемольEsE flatEs変ホ (hen-ho).
fafafafaфаFFFヘ (he).
fa sostenidofa diesisfa dièsefa diezфа-диезFisF sharpFis嬰ヘ (ei-he).
fa bemolfa bemollefa bémolfa bemolфа-бемольFesF flatFes変ヘ (hen-he).
solsolsolsolсольGGGト (to).
sol sostenidosol diesissol dièsesol diezсоль-диезGisG sharpGis嬰ト (ei-to).
sol bemolsol bemollesol bémolsol bemolсоль-бемольGesG flatGes変ト (hen-to).
lalalalaляAAAイ (i).
la sostenidola diesisla dièsela diezля-диезAisA sharpAis嬰イ (ei-i).
la bemolla bemollela bémolla bemolля-бемольAsA flatAs変イ (hen-i).
sisisisiсиHBBロ (ro).
si sostenidosi diesissi dièsesi diezси-диезHisB sharpBis嬰ロ (ei-ro).
si bemolsi bemollesi bémolsi bemolси-бемольBB flatBes変ロ (hen-ro).

1) Немецкая система также используется в Центральной Европе (Польша, Чехия и др.), а также в бывшем СССР в литературе по музыкальной теории.

2) В нидерландоязычной части Бельгии (Фландрия) применяется французская система, диез обозначается kruis, бемоль — mol. В то же время, голландская система с 1990-х гг. в Скандинавии начинает вытеснять немецкую.

3) Традиционные для Европы названия нот (до, ре, ми, фа, соль, ля, си) с некоторыми изменениями используются и в англоязычном мире, но для обозначения относительной ступени (ступени лада, см. ниже), а не абсолютной высоты звука.

4) В России используются наименования: 1-я, 2-я, 3-я ступень и т. д.

Ступень лада (относительная ступень)

В наиболее распространённых ладах (например, в мажорно-минорных или натуральных ладах) выделяют семь ступеней. Ступени лада нумеруются от первой до седьмой вверх и обозначаются римскими цифрами. Помимо этого, каждая из ступеней может иметь определённое название в зависимости от её положения в ладу и взаимоотношения с другими ступенями.

В англосаксонской нотации названия ступеней лада совпадают, с некоторыми отличиями, с принятыми в России и ряде других стран ступенями звукоряда: мажорные — Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti; минорные — Do, Re, Me, Fa, Sol, Le, Te)[4].

Также существует специальная система кратких обозначений каждой ноты звукоряда [источник не указан 2468 дней]:

Ля бемольЛя бекарЛя диез / Си бемольСи бекар / До бемольСи диез / До бекарДо диез / Ре бемольРе бекарРе диез / Ми бемольМи бекар / Фа бемольМи диез / Фа бекарФа диез / Соль бемольСоль бекарСоль диез
ДиезыLiTiDuRiMuFiSu
БекарыLaSiDoReMiFaSo
БемолиLeSeDeRaMeFeSa

Названия дубль диезов и дубль бемолей образуются добавлением «z»(ц) к уже «повышенным» или «пониженным» нотам, например: «Riz» = «Ре дубль диез»; «Saz» = «Соль дубль бемоль»

Ступени в мажорно-минорных ладах
  • в порядке следования:
  • в порядке симметрии тяготения:
    • доминанта;
    • нижняя медианта;
    • нижний вводный тон;
    • тоника;
    • верхний вводный тон;
    • верхняя медианта;
    • субдоминанта.

Иногда условно используется понятие VIII ступени (тоники следующей октавы), называемой верхней тоникой.

Тот или иной звук в зависимости от своего положения в тональности может быть любой из ступеней. Так, нота C (до) в тональности C-dur (до мажор) является первой ступенью, а, например, в тональности В-dur (си-бемоль мажор) — второй и т. п.

I, III и V ступени (тоника, медианта и доминанта соответственно) называются устойчивыми ступенями лада; II, IV, VI и VII — побочными.

Наименования

Музыкальные лады
испанскийитальянскийфранцузскийрумынскийрусскийнемецкийанглийскийголландскийяпонский
mayormaggioremajeurmajorмажорDurmajorgroot長調 (chōchō).
menorminoremineurminorминорMollminorklein短調 (tanchō).

Взаимоотношения ступеней в ладу

Взаимоотношения ступеней в мажорно-минорных ладах характеризуются их тяготением. Так, тоника является наиболее устойчивой ступенью и не тяготеет никуда. Доминанта имеет наиболее яркое тяготение к тонике в своём гармоническом (аккордовом) проявлении. Недаром, появление «чужого» доминантного трезвучия и, особенно, доминантсептаккорда влечёт, как правило, переход в другую тональность или хотя бы кратковременного появления «чужой» тоники. Субдоминанта как гармоническая функция тяготеет больше к доминанте, чем к тонике. Вводные тоны (II и VII ступени) ярко тяготеют к тонике в виде ступеней, в гармоническом виде эта тяга проявляется слабее. И, наконец, самое незначительное тяготение имеют обе медианты (III и VI ступени) как в виде просто ступеней, так и в виде гармонических функций (трезвучий).

В так называемых натуральных ладах (лидийский, миксолидийский, фригийский и др.), в «искусственных» ладах (двенадцатитоновая гамма, гамма Черномора[источник не указан 2900 дней]), а также в различных видах пентатоники (лады с пятью ступенями) внутриладовые отношения совершенно иные. В некоторых из них даже тоника перестаёт быть самой устойчивой ступенью.

См. также

Примечания

  1. Например, говорят «14-ступенная система» Л. Фольяно, а не 12-ступенная октавная система с двумя высотными вариантами для B и D; «31-ступенная система» М.Мерсенна и т. д. См.: W. Auhagen. Stimmung und Temperatur // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. — Sachteil. — Bd. 8. — Kassel usw. : 1998, — Sp. 1843.
  2. В качестве основных используются те ступени, что образуют диатонику. Основные и производные ступени, взятые вместе, образуют хроматику.
  3. Страны, использующие немецкий вариант буквенной нотации, включают Германию, Чехию, Польшу, Венгрию, Россию и др. (См. History of note names).
  4. Paul Schmeling. Berklee Music Theory. — Book 1. — P. 205. — Page 6.

Литература

  • Способин, Игорь Владимирович. Элементарная теория музыки. М.: Кифара, 2003. — С. 182. ISBN 5-901980-01-8.
  • Холопов Ю. Н. Ступени и функции, или как правильно определять гармонию // Гармония: проблемы науки и методики. — Вып. 1. Ростов н/Д. : РГК, 2002. — С. 106—121.

Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".

Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.

Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .




Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.ru внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2024
WikiSort.ru - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии