WikiSort.ru - Музыка

Роза Понсель
Основная информация
Дата рождения	22 января 1897(1897-01-22)[1][2][3]
Место рождения	Мериден
Дата смерти	25 мая 1981(1981-05-25)[2][3] (84 года)
Место смерти	Балтимор, Мэриленд, США[4]
Страна	США
Профессии	музыкант, певица, оперная певица
Певческий голос	сопрано
Инструменты	вокал[d]
Награды	Зал славы женщин Коннектикута[d] Зал славы женщин Мэриленда[d]
Аудио, фото, видео на Викискладе

Роза Понсель (англ. Rosa Ponselle, имя при рождении — Роза Мельба Понцилло, итал. Rosa Melba Ponzillo; 22 января 1897, Мериден — 25 мая 1981, Балтимор) — американская оперная певица итальянского происхождения, драматическое сопрано. Большую часть карьеры пела в Метрополитен-опера. По мнению музыкальных критиков была одной из величайших сопрано последних 100 лет^{[источник не указан 117 дней]}.

Ранние годы

Роза Понсель родилась 22 января 1897 года в Мериден, штат Коннектикут, в семье итальянских эмигрантов, младшая из троих детей. Семья жила в западной части города, в основном населенной эмигрантами из южной Италии. Ее родители эмигрировали из небольшой коммуны Каяццо, возле города Казерта. С раннего детства у Розы был зрелый, поставленный от природы, голос. Роза брала уроки фортепиано у местной учительницы музыки, органистки местной католической церкви, Анны Райан, и склонялась скорее к инструментальной музыке, чем к пению. Но под влиянием и на примере своей старшей сестры Кармелы, которая пела в кабаре, Роза начала работать в качестве аккомпаниатора беззвучного кино и напевать популярные баллады для зрителей, пока киномеханик менял киноленты. К 1914 году ее репутация певицы привела ее к заключению долгосрочного контракта с театром Сан Карлино, одним из крупнейших кинотеатров в Нью-Хэйвен.

Водевиль

К тому моменту Кармела уже успела стать признанной певицей после своего дебюта в бродвейском мюзикле «Девушка с Брайтона» в 1912 году. Через 3 года, в 1915, Кармела привела Розу на прослушивание к ее агенту в водевиле. Роза впечатляла своим голосом и, несмотря на избыточный вес, ее наняли для совместных выступлений с Кармелой. Между 1915 и 1918 годом выступления сестер Понцилло стали одним из главных номеров в Сеть водевилей Кита. Сестры выступали во всех крупных театрах Кита и приносили существенный доход. Репертуар сестер составляли баллады, популярные итальянские песни, оперные арии и дуэты.

В 1918 году Кармела и Роза потребовали увеличения платы, в результате чего сеть водевилей закрыла номер сестер. В это время Кармела занималась вокалом в Нью-Йорке с Уильямом Торнером, вокальным педагогом и агентом, который имел широкие связи в музыкальном мире. Торнер прослушал Розу и согласился давать ей уроки (позднее Роза отрицала, что Торнер когда-либо давал ей уроки, но эти заявления противоречивы). По началу Торнер возлагал бо́льшие надежды на Кармелу, чем на Розу, но он изменил свое мнение после того, как попросил знаменитого баритона, Виктора Мореля, которого Верди выбрал для создания образа Яго в «Отелло», прослушать сестер. Вскоре Торнер убедил Энрико Карузо прийти к нему в студию и послушать пение Кармелы и Розы. Карузо обычно настороженно относился к певцам-любителям, но был глубоко впечатлен голосом Розы. Он организовал для нее прослушивание у генерального директора Метрополитен-оперы, Джулио Гатти-Казацца, который предложил Розе контракт на сезон 1918—1919.

Ранняя оперная карьера

Дебют Розы Понсель на сцене Метрополитен-опера состоялся 15 ноября 1918 года, всего через несколько дней после окончания Первой мировой войны, в партии Леоноры в «Силе судьбы» Верди, с Карузо в партии Дона Альваро. Это было ее первое выступление на оперной сцене. Роза была напугана присутствием Карузо, но не смотря на почти парализующий страх (от которого она страдала всю карьеру), она снискала грандиозный успех как у публики, так и у критиков. Джеймс Ханекер, критик The New York Times, писал: «…какой многообещающий дебют! В добавок к ее персональной привлекательности, она обладает голосом естественной красоты, который может оказаться золотым рудником. Это вокальное золото, во всяком случае, с его сочными нижними и средними тонами, темными, богатыми и пластичными, блестящими в верхнем регистре»^{[источник не указан 117 дней]}.

Кроме Леоноры, в этом сезоне Роза исполнила партию Сантуццы в «Сельской чести» Масканьи, Реицы в «Обероне» Вебера и Кармелиты в мировой премьере оперы «Легенда» Джозефа Брайля, которая не имела успеха.

В последующих сезонах в Метрополитен-опера Понсель исполняла главные партии сопрано в таких операх, как «Жидовка» (с Карузо в партии Элеазара, его последняя новая роль перед смертью), «Вильгельм Телль», «Эрнани», «Трубадур», «Аида», «Джоконда», «Дон Карлос», «Африканка», «Любовь трёх королей», «Андре Шенье», «Весталка», и в 1927 году роль, которую многие воспринимают как величайшее достижение^{[источник не указан 117 дней]}, главная партия в опере Винченцо Беллини «Норма» (была возобновлена спустя 36 лет отсутствия в репертуаре театра). Помимо оперной карьеры, которая была сконцентрирована в Метрополитен-опера, Понсель вела успешную концертную деятельность.

Выступления в Европе и завершение оперной карьеры

За пределами США Понсель пела только в Ковент-Гардене в Лондоне (3 сезона) и в Италии (по ее словам, чтобы выполнить обещание, данное матери, что она споет когда-нибудь в Италии). В 1929 году состоялся европейский дебют Понсель в Лондоне в Ковент-Гардене. До этого времени ее карьера развивалась только в США. В 1929 году в Ковент-Гардене Понсель спела две роли: Норму и Джоконду. Выступления имели огромный успех у лондонской публики. В 1930 Роза вернулась в Лондон с операми: «Норма», «Любовь трех королей» и «Травиата» (первое выступление в партии Виолетты). В ее последнем лондонском сезоне в 1931 году она пела в «Силе судьбы», «Фе́дре» (опера ее педагога и давнего друга Романо Романи), и в возобновленной «Травиате».

В 1930-е годы Понсель добавляла новые партии в свой репертуар в Метрополитен-опере. В 1931 она впервые исполнила в Нью-Йорке партию Виолетты, которую она с огромным успехом исполняла в Лондоне. Исполнение получило смешанные отзывы нью-йоркских критиков, некоторые из них посчитали интерпретацию Понсель слишком мощной и драматичной. В этом же году она спела еще одну неудачную мировую премьеру Итало Монтемецци «Ночь Цораимы». Как и многие оперные певцы того времени, Роза совершила короткую поездку в Голливуд и сделала несколько проб на студии «Metro-Goldwyn-Mayer» и «Paramount Pictures», но из этого ничего не вышло.

В 1933 году Понсель исполнила партию Джулии в «Весталке» на международном фестивале академической музыки «Флорентийский музыкальный май» в Италии. Как и в Лондоне, публика была в диком восторге. Во время второго выступления «Весталки», Роза по просьбе публики повторила арию «O nume tutelar». Успех был настолько огромен, что ей поступило предложение из миланского театра «Ла Ска́ла», но после того, как Роза увидела как флорентийская публика в штыки восприняла знаменитого тенора Джакомо Лаури-Вольпи, который сорвал верхнюю ноту, она решила не испытывать судьбу с трудной итальянской публикой. После выступлений в Лондоне и Флоренции, Понсель больше никогда не пела за пределами США.

В 1935 году Роза впервые пела «Кармен» на сцене Метрополитен-опера. Не смотря на огромный успех в этой партии, к которой она тщательно готовилась, Понсель получила разгромные отзывы от большинства нью-йоркских критиков, особенно из «The New York Times», чей отзыв глубоко ее ранил. В течение своих последних двух сезонов в Метрополитен, Понсель пела только Сантуццу и Кармен, партии, которые не затрагивали верхний регистр. Различия во взглядах с дирекцией Метрополитен на репертуар привели к тому, что Понсель не стала продлевать свой контракт с театром на сезон 1937-1938. Ее последнее выступление на сцене театра состоялось 22 апреля 1937 года в партии Кармен во время гастрольного тура театра в Кливленде.

Примечания

Ссылки

В этой статье или разделе имеется список источников или внешних ссылок, но источники отдельных утверждений остаются неясными из-за отсутствия сносок. Утверждения, не подкреплённые источниками, могут быть поставлены под сомнение и удалены. Вы можете улучшить статью, внеся более точные указания на источники.