Метр (фр. mètre, от др.-греч. μέτρον мери́ло, [надлежащая] мера) в музыке — мера, определяющая величину ритмических построений вплоть до малых композиционных форм (например, периода)[1]. В элементарной теории музыки метром называют рисунок равномерного чередования сильных и слабых долей.
Краткая характеристика
Метр задаёт координатную сетку из сильных и слабых долей с одинаковыми расстояниями между долями. Её можно представить как миллиметровку, на которой самая маленькая клеточка из самых тонких линий — минимальная длительность в произведении, более толстые линии обозначают доли, ещё более толстые — относительно сильные доли, а самые толстые — сильные доли.
По линиям этой сетки можно рисовать ритмические фигуры из отрезков разной длины (ноты различной длительности). Фигуры могут быть совершенно разные, но все они будут опираться на линии этой сетки.
Также метр можно сравнить с ударами воображаемого метронома (невидимого и неслышимого, кроме учебной игры с метрономом), задающего ход времени музыкального произведения, в который вписываются звуки (ноты).
Ритм и метр
Метр — понятие абстрактное. В музыкальном произведении метр может быть никак не выражен динамически (звуками) или графически (нотами), а лишь существовать в воображении исполнителя и слушателя. Так, важнейшая категория метра доля (принято различать сильную и слабую доли), особенно в классической тактовой метрике, полагается как психологический, а не материальный объект. Ритм, в отличие от метра, конкретен — он выражается отношением длительностей «реальных» звуков и как правило выписан в нотах.
Ритм как организация музыки во времени присутствует всегда («в начале был ритм», по знаменитому выражению Г. фон Бюлова). Метр может быть, а может и отсутствовать. Например, ритм есть в григорианском хорале и в древнерусском знаменном распеве, но метра в них нет. Метр (как правило организации ритма) находят в любых танцевальных жанрах (например, в сицилиане и вальсе) и шире — в любой профессиональной музыке классико-романтического периода.
Практическая реализация (интерпретация) метра, как и ритма, достаточно условна. При том, что исполнитель может допускать агогические отклонения (особенно в романтической музыке XIX — начала XX веков, например, в музыке Шопена и Скрябина), метрическая сетка всё же психофизиологически ощущается как неизменный остов (правило) ритмической структуры.
Метр и размер
Метр и музыкальный размер — почти одно и то же. Почти всегда, когда употребляют слово «метр», его можно заменить на «размер». Однако есть различие — размер, в отличие от метра, задает относительную длительность каждой доли. Например, размер «3/4» говорит о том, что в такте будет 3 доли, каждая из которых представлена (нотирована) четвертной нотой. Можно сказать, что размер — «числовое» представление метра с указанием длительности каждой доли, использующееся в нотных обозначениях.
Простые метры
Простые метры — это двудольные или трёхдольные метры, имеющие одну сильную долю (акцент): «1 из 2» или «1 из 3».
Двудольный метр — метр, в котором сильные доли повторяются равномерно через одну долю (состоит из одной сильной доли и одной слабой). Эти метры выражают такие размеры, как «2/2», «2/4» и «2/8».
Трёхдольный метр — метр, в котором сильные доли повторяются равномерно через 2 доли (состоит из одной сильной доли и двух слабых). Эти метры выражают такие размеры, как «3/2», «3/4», «3/8», реже встречается «3/16».
Сложные метры
Сложные (составные) метры — метры, полученные при слиянии двух и более простых метров. Благодаря этому сложный размер может иметь несколько сильных долей, количество которых соответствует количеству простых метров, входящих в его состав.
Акцент первой доли сложного метра сильнее остальных его акцентов, поэтому эта доля называется сильной. А доли с более слабыми акцентами называются относительно сильными долями.
Наиболее часто используемые сложные размеры для выражения сложных метров:
- четырёхдольные («4/4», «4/2» и редко «4/8»);
- шестидольные («6/4», «6/8» и редко «6/16»);
- девятидольные («9/8» и редко «9/4» и «9/16»);
- двенадцатидольные («12/8» и редко «12/16»).
Классический метр
Для классической музыкальной метрики характерно ожидание определенного продолжения на основе уже прошедшего. Этот процесс мыслительного синтезирования метра называют «метрической экстраполяцией»[2]. Результатом её становится сильная метрическая функциональность, то есть ясно выраженная (слышимая) зависимость одних долей времени от других и, соответственно, устойчивые, крепко спаянные построения (предложения, периоды). Сильная метрическая экстраполяция является одним из важнейших факторов, образующих не только естественное членение формы, но и тональное тяготение (аналог сильной тональной функциональности, также типичной для классиков). Метрический такт создает величину мотива, а тактовый акцент закрепляет его местоположение.
Примечания
- ↑ Харлап М. Г., Чехович Д. О. Метр // Большая российская энциклопедия, т.20. М., 2012, с.138.
- ↑ Холопов Ю. Н. Введение в музыкальную форму. М.: Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2006, с.121-132. О синтетическим восприятии симметрии, присущей классическому метру (без термина «метрическая экстраполяция»), писал ещё Гуго Риман. См., например: Риман Г. Систматическое учение о модуляции как основа учения о музыкальных формах. Москва, 1929, с.8 и след. (рус. перевод книги Римана 1887 г.).
Примеры разных размеров
Мелодии разных размеров — 1/4, 2/4, 3/4, 4/4 — но одного темпа.
Ниже мелодия уже другого размера 5/8 и другого темпа (120 вместо 90):
| |||||
Литература
- Sachs, Curt. Rhythm and tempo: a study in music history. New York, 1953.
- Heckmann H. Der Takt in der Musiklehre des 17. Jh. // Archiv fur Musikwissenschaft X (1953)
- Apfel E., Dahlhaus C. Studien zur Theorie und Geschichte der musikalischen Rhythmik und Metrik. München, 1974.
- Creston, Paul. Rational metric notation: the mathematical basis of meters, symbols, and note-values. Hicksville, NY: Exposition Press, 1979.
- London, Justin. Hearing in time: psychological aspects of musical meter. Oxford: Oxford University Press, 2004. ISBN 0-19-516081-9.
- Харлап М. Г., Чехович Д. О. Метр (в музыке) // Большая российская энциклопедия. Том 20. М., 2012, с.138-140.
Ссылки
Словари и энциклопедии |
|---|
- А.Виноград, В.Серячков. Насколько крупным может быть музыкальный метр? Уровни метрической регулярности..
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .