WikiSort.ru - Музыка

Старинные инструменты

Классификация музыкальных инструментов По звучащему телу Струнные (Щипковые • Смычковые) Язычковые (Деревянные духовые • Гармоники • Идиофоны) Духовые (Деревянные • Медные • Флейтовые) Идиофоны (Ударные • Язычковые) По способу воздействия на звучащее тело Ударные (Мембранофоны • Идиофоны) Щипковые (Струнные • Идиофоны) Смычковые По механизму управления Клавишные По преобразованию звука Электромеханические Электронные

Ме́дные духовы́е инструме́нты — группа духовых музыкальных инструментов. По классификации, разделяющей инструменты по источнику колебаний, они относятся к амбушюрным (или мундштучным) музыкальным инструментам, то есть колебания создаются губами музыканта. Высота звука регулируется положением губ (амбушюром), силой выдуваемого воздуха и нажатием на клапаны (вентили), открывающие и закрывающие дополнительные трубки инструмента.

Происхождение термина

Наименование «медные» исторически восходит к материалу, из которого изготавливались эти инструменты. В наше время для их изготовления помимо меди нередко используется латунь, реже серебро или материал изготовления покрывается серебряной плёнкой (серебрится). Некоторые из инструментов эпохи Средневековья и барокко с подобным способом звукоизвлечения (например, серпент) были выполнены из дерева, но покрыты листовой медью.

К медным духовым инструментам относятся современные: валторна, труба, корнет, флюгельгорн, тромбон, туба. Отдельную группу составляют саксгорны. Старинные медные инструменты: сакбут (предшественник современного тромбона), серпент и др. Медными также являются некоторые народные инструменты, например, среднеазиатский карнай.

История

Искусство трубить в полый рог животного или в раковину было известно уже в глубокой древности. Впоследствии люди научились делать из металла специальные инструменты, похожие на рога и предназначенные для военных, охотничьих и культовых целей.

Предками современных медных духовых инструментов были охотничьи рога, военные сигнальные трубы, почтовые рожки и древнегреческие фанфары (также можно упомянуть пионерский горн). Эти инструменты, не имевшие вентильный механизм, издавали несколько звуков натурального звукоряда, извлекаемых только с помощью губ исполнителя. Отсюда появились военные и охотничьи фанфары и сигналы, основанные на звуках натурального звукоряда, прочно вошедшие в музыкальную практику.

При повышении техники обработки металлов и производства металлических изделий стало возможным изготовлять трубки для духовых инструментов определённых габаритов и нужной степени отделки. По мере совершенствования медных духовых труб и развития искусства извлекать на них значительное количество звуков натурального звукоряда, появилось понятие натуральных инструментов, то есть инструментов без механизма, способных давать только натуральный звукоряд.

В начале XIX века был изобретён вентильный механизм, резко изменивший технику исполнения и увеличивший возможности медных духовых инструментов.

Классификация

Медные духовые инструменты разделяются на несколько семейств:

• Натуральные инструменты не обладают никакими дополнительными трубками и способны извлекать только звуки натурального звукоряда. В XVIII веке в России появились особые оркестры состоящие из натуральных рогов. Вплоть до начала XIX века натуральные инструменты широко применялись в музыке, затем, с изобретением вентильного и кулисного механизмов, вышли из употребления. Натуральные инструменты также иногда встречаются в партитурах композиторов XIX―XX веков (Вагнер, Р. Штраус, Лигети) для особых музыкально-звуковых эффектов. К натуральным инструментам относятся старинные трубы и валторны, а также альпийский рог, фанфара, горн, сигнальные рожки (охотничий, почтовый) и подобные им.
• Инструменты с кулисой используют особую U-образную выдвижную трубку ― кулису, — перемещение которой изменяет длину проходящего через канал потока воздуха, таким образом понижая или повышая извлекаемые звуки. Основной классический кулисный медный духовой инструмент ― тромбон.
• Клапанные инструменты обладают отверстиями на корпусе, открываемыми и закрываемыми пальцами исполнителя, как на деревянных духовых инструментах. Такие инструменты были широко распространены до XVIII века, однако из-за некоторого неудобства игры на них затем также вышли из употребления. Основные клапанные медные инструменты ― корнет (цинк), серпент, офиклеид, клапанная труба. К ним также относится русский народный инструмент ― рожок^[1].
• Вентильные инструменты обладают несколькими вентилями (обычно тремя―четырьмя), управляемыми пальцами исполнителя. Принцип вентиля заключается в мгновенном включении в основную трубку дополнительной кроны, увеличивающей канальную длину инструмента и, как следствие, длину воздушного потока в инструменте и, таким образом, понижающей весь его строй. Несколько вентилей, подключающих трубки разной длины, позволяют получить хроматический звукоряд. Вентильными является большинство современных медных духовых инструментов ― валторны, трубы, тубы, саксгорны и др. Существует две конструкции вентиля ― «поворотный» и «стоячий» (пистон).

В наше время, с возрождением интереса к старинной музыке, исполнение на натуральных и клапанных инструментах вновь входит в практику.

Медные духовые инструменты также могут быть классифицированы по своим акустическим свойствам на^[2]:

• Полные ― инструменты, на которых можно извлечь основной тон натурального звукоряда.
• Половинные ― инструменты, на которых основной тон извлечь невозможно, а натуральный звукоряд начинается со второй гармоники.

Применение

Медные духовые широко применяются в различных музыкальных жанрах и составах. В составе симфонического оркестра они образуют одну из основных его групп. Стандартный состав группы медных духовых инструментов в симфоническом оркестре включает:

• Валторны (чётное число от двух до восьми, чаще всего ― четыре)
• Трубы (от двух до пяти, чаще всего две―три)
• Тромбоны (как правило, три: два тенора и один бас)
• Тубу (обычно одну)

В партитурах XIX века в симфонический оркестр также нередко включались корнеты, однако с развитием исполнительской техники их партии стали исполнять на трубах. Прочие медные инструменты появляются в оркестре лишь эпизодически.

Медные инструменты являются основой духового оркестра, в который помимо вышеуказанных инструментов также входят саксгорны разных размеров.

Сольные музыкальные композиции для медных духовых инструментов довольно многочисленны ― виртуозные исполнители на натуральных трубах и валторнах существовали уже в эпоху раннего барокко, и композиторы охотно создавали для них свои сочинения. После некоторого спада интереса к духовым инструментам в эпоху романтизма, в XX веке произошло открытие новых исполнительских возможностей медных духовых инструментов и значительное расширение их репертуара.

В камерных ансамблях медные духовых инструменты применяются относительно редко, однако они могут сами объединяться в ансамбли, из которых наиболее распространён брасс-квинтет (две трубы, валторна, тромбон, туба).

Трубы и тромбоны играют важную роль в джазе и ряде других жанров современной музыки.

Список инструментов

Современные

• Валторна
• Корнет-а-пистон
• Семейство саксгорнов:
  • Альт
  • Тенор
  • Баритон
  • Бас
  • Эуфониум
• Сузафон
• Труба
• Тромбон
• Туба
• Фанфара
• Флюгельгорн
• Геликон

Геликон, с большим, широким раструбом, выглядывающим из-за плеча музыканта, можно видеть на военных парадах или во время церемонии встречи почетных гостей. Это — самый низкий по звучанию медный духовой инструмент, — применяется только в духовых оркестрах. По звучанию он соответствует тубе.

Вышедшие из употребления

• Корнет (другое название ― цинк)
• Офиклеид
• Сакбут
• Серпент
• Чимбассо

Примечания

Литература

	Медные духовые инструменты на Викискладе

• Чулаки М.И. Медные духовые инструменты // Инструменты симфонического оркестра. — М.: Музыка, 1972. — С. 101—142. — 177 с.
• Рогаль-Левицкий Д.Р. Медные духовые инструменты // Беседы об оркестре. — М.: МузГИз, 1961. — С. 134—175. — 287 с.
• Амбушюрные музыкальные инструменты // Большая российская энциклопедия. Том 1. — М., 2005. — С. 596.
• Риман Х. Полные инструменты // Музыкальный словарь. Том 3. — Москва-Лейпциг: П. Юргенсон, 1904. — С. 1035. — 1531 с.