Матаня (мелодия) — это наигрыш, который являет собой синкретическую (нерасчленимую) композицию, предполагающую музицирование «под пляску» с исполнением частушек. Характерные признаки композиции — двудольный размер, быстрый темп, акцентная артикуляция. Импровизационная структура «Матани» вырастает из незатейливого мотива в объёме кварты (тематическое «зерно»), состоящего из двух нисходящих попевок. Первая нисходящая попевка заканчивается в миноре, вторая попевка (3-4-й такты мотива) — приводит к утверждению тоники.
Наигрыш «Матаня» это такой же плясовой наигрыш как цыганочка, барыня, яблочко и прочие. Только наиболее популярный в основном в чернозёмной части России[1] (Тульской, Тамбовской, Орловской[2], Воронежской, Липецкой и Белгородской[3]) и обычно играется на рояльной гармони, для которой существует круг традиционных наигрышей: «Матаня», «Страдания», «Бешенного», «Елецкие страдания», «Тамбовская канарейка» и т. п.
Наигрыш «Матаня» это также наигрыш индивидуально-мотивной музыкальной структуры и это такие инструментальные аккомпанементы, чья интонационная индивидуальность с первых звуков обеспечивает им однозначную узнаваемость и безошибочную идентификацию в любой исполнительской трактовке. Композиция «Матаня» имеет своё игровое начало, реализуемое в процессе коммуникативного взаимодействия исполнителей. «Матаня» предполагает музицирование под пляску с исполнением частушечных куплетов. «Матаня» мелодически сориентирована на короткую мотив-формулу.
Мотив-формула открыто цитируется у наигрыша «Матани» и имеет функцию рефрена, которые могут исполняться как чётко, чеканно, в стили пляски, так и лирично, напевно. Композиция мотив-формула, наиболее рельефно выражена в эпизодах рефренах и приобретает дополнительные характеристики ритмического свойства: каждая нисходящая попевка заканчивается акцентированной синкопой. Эпизоды-рефрены чередуются с эпизодами вариативного характера, занимающими в общем объёме звучания наигрыша наиболее значительное место. Вариативно — импровизационные эпизоды (играются пассажами правами руки) в своём развитии свободно удаляются от интонационной канвы мотива-формулы (основы события). Функционально-гармоническая основа (играется партией левой руки) во всех эпизодах остаётся неизменной.
В среде гармонистов употребляются термины: «верхняя Матаня» и «нижняя Матаня». Понятие играть «вверху» или «внизу» в трактовке гармонистов означает положение правой руки на грифе во время его исполнения. В результате «верхняя Матаня» играется в нижнем регистре, «нижняя Матаня», соответственно, наоборот. «Верхняя Матаня» считается приоритетной, как имеющая больший спектр технических возможностей, впрочем, в процессе звукотворчества гармонисты легко модулируют из одного положения в другое.
В момент инструментального отыгрыша между куплетами производят тональные модуляции, чем особо подогревают эмоциональный накал композиции. Большинство народных инструменталистов осуществляют переход к одной тональности без мелодической подготовки, методом внезапности. Появление новой тональности утверждается в звучании эпизода — рефрена, исполняемого динамически ярко, в плотной фактуре, с четкими, чеканными акцентами.
Энергетика наигрыша предполагает ускорение темпа по ходу развития композиции. Некоторые гармонисты заведомо начинают игру в темпе значительно медленнее традиционного, то есть как бы «с выходом», очевидно, для усиления эффекта дальнейшего эмоционального подъёма. Иногда в процессе игры, увлеченные исполнительским азартом, гармонисты начинают разгонять темп до чрезмерно скорого, что грозит разрушением всей композиции. Традиционное ускорение темпа по ходу развития композиции продиктовано свойственным русской пляске стремительным характером.
Примечания
- ↑ Ивлиев А. Анатолий Коновалов. Матаня. Русская гармонь (2013). Проверено 5 апреля 2014.
- ↑ Науменко Г. М. Русский танцевальный фольклор для детей. — С. 79.
- ↑ Веретенников И. И. Методика обработки песенного фольклора в инструментальных ансамблях: проблемы и перспективы (недоступная ссылка). Государственное бюджетное учреждение культуры «Белгородский государственный центр народного творчества» (2012). Проверено 5 апреля 2014. Архивировано 7 апреля 2014 года.
Литература
- Москвичева С. А. Тамбовская гармонь как самобытный пласт традиционной музыкальной культуры. Автореф. дисс. канд. искусствоведения. — Саратов, 2013.
- Москвичева С. А. Традиционные наигрыши Тамбовского края: «Матаня». Жанровая характеристика (недоступная ссылка) // Грамота. — 2012. — № 5 (19), ч. 1. — C. 131—136.
- Головко А. К. Теоретические и методические основы обучения игре на гармонике-хромке в начальном звене системы музыкального образования. Дисс. … канд. пед. наук. — М., 2002. — 183 с.
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .