Буквенная нотация — тип музыкальной нотации, в которой для обозначения высоты музыкального звука используются буквы алфавита (греческого, латинского, русского и др.), а также их графические модификации. Буквенная нотация — древнейшая разновидность нотации, сохраняющая своё значение до наших дней.
Греческая нотация
Как теоретическая и дидактическая концепция, система буквенной нотации была осмыслена на излёте античности (то есть с большим опозданием по отношению к памятникам такой нотации, древнейшие из которых датируются III в. до н. э.), поскольку изучение нотации считалось недостойным музыканта-теоретика делом. Греческая буквенная нотация описана в учебниках Гауденция, Бакхия, Алипия, в трактатах о музыке Аристида Квинтилиана (III—IV вв.) и Боэция (ок. 500 г.).
Латинская нотация
Латинская буквенная неоктавная нотация (использовались буквы алфавита от A до P) впервые регистрируется в учебных трактатах эпохи Каролингского Возрождения, например, в анонимном трактате IX в. «Alia musica». Изредка она также встречается в нотных рукописях, например, в тонарии французского происхождения, начала XI века (кодекс Montpellier H159, см. иллюстрацию).
Изобретение латинской буквенной нотации средневековая наука приписывала Боэцию. В действительности Боэций придерживался греческой буквенной нотации, а разными латинскими буквами пользовался как метками для обозначения ступеней («струн») звукоряда. Наиболее последовательно Боэций использовал буквы-метки от A до LL — в семи главах, посвящённых делению монохорда (Mus. IV, 6-12; см. обобщающую схему в статье Полная система). Иным рядом латинских букв (ABCDEFGHKLMNXO) Боэций обозначал ступени Полной системы в главе о видах консонансов (Mus. IV, 14). Наконец, в Mus. IV, 17 для условного обозначения «гипермиксолидийского лада» Боэций использовал ряд букв-меток ABCDEFGHIKLMNOP (без точной привязки к Полной системе) — именно этот ряд взяла на вооружение средневековая теория музыки, интерпретировав его как «нотацию Боэция».
Концепция октавной латинской буквенной нотации (ABCDEFGabhcdefg, с двойной ступенью b/h[1]) окончательно сложилась в первых десятилетиях XI в. Впервые она регистрируется в учебниках «Musicae artis disciplina», «Диалог о музыке» Псевдо-Одо и в «Микрологе» Гвидо Аретинского. Поскольку, с одной стороны, ни один из трёх названных трактатов с точностью не датируется, а с другой стороны, «стилистических» аргументов для установления факта заимствования одним теоретиком у другого недостаточно, медиевисты XX—XXI веков постоянно дискутируют вопрос о первенстве в изобретении октавной латинской нотации[2]. В школьной традиции это изобретение приписывается Гвидо Аретинскому.
Нотацию Гвидо с энтузиазмом восприняли многие теоретики уже в XI веке (например, баварский аббат Вильгельм из Хирзау и санкт-галленский монах Иоанн Коттон). С небольшими локальными вариантами «Гвидонова» буквенная нотация используется вплоть до наших дней — для обозначения мажорно-минорных тональностей, для описания музыкальных высот в контекстах, где нет технической возможности записать музыку нотной графикой (например, в сетевых текстовых блогах и форумах), и т. п.
Различия в буквенной нотации высот си, си-бемоль, до
В русской традиции (основанной, в свою очередь, на немецкой) буквенной нотации для ноты си используется латинская буква H, а для ноты си-бемоль — буква B. В англоязычной традиции (Великобритания, США) для си используется латинское B, а для си-бемоль — составное обозначение B-flat (буква H в этой традиции не используется вовсе).
Во французской традиции буквенной нотации используют слоговые названия высот, восходящие к сольмизации Гвидо Аретинского. Для до используется слог ut (например, ut dièse majeur — до-диез мажор), для си — слог si (например, si bémol mineur, си-бемоль минор). Аналогичная система реферирования тональностей используется в итальянской и испанской традициях, за исключением того, что вместо старинного слога ut используется слог do (например, итал. do diesis maggiore до-диез мажор).
| Немецкая система | Английская система | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Нота | (Бекар) | Диез | Дубль-диез | Бемоль | Дубль-бемоль | (Бекар) | Диез | Дубль-диез | Бемоль | Дубль-бемоль |
| до | c | cis | cisis | ces | ceses | C | C-sharp | C-double-sharp | C-flat | C-double-flat |
| ре | d | dis | disis | des | deses | D | D-sharp | D-double-sharp | D-flat | D-double-flat |
| ми | e | eis | eisis | es | eses | E | E-sharp | E-double-sharp | E-flat | E-double-flat |
| фа | f | fis | fisis | fes | feses | F | F-sharp | F-double-sharp | F-flat | F-double-flat |
| соль | g | gis | gisis | ges | geses | G | G-sharp | G-double-sharp | G-flat | G-double-flat |
| ля | a | ais | aisis | as | asas | A | A-sharp | A-double-sharp | A-flat | A-double-flat |
| си | h | his | hisis | b | heses | B | B-sharp | B-double-sharp | B-flat | B-double-flat |
Сокращённые буквенные обозначения высот
Для сокращения буквенной записи «базовых» высот, пониженных или повышенных на полутон, принято использовать символы диеза (♯) и бемоля (♭), например, G♯ и G♭. При отсутствии в используемом шрифте символа бемоля используется строчная буква b, например Bb (си-бемоль в англоязычной традиции).
При сокращённом обозначении тональностей в немецкоязычной традиции прописные латинские буквы указывают на мажорное, строчные — на минорное наклонение (G/g). В англоязычной традиции в обоих случаях (мажор либо минор) используют только прописные буквы, потому в ней необходимо прямое указание на лад (например, G major, G minor).
Примечания
- ↑ В оригинале для ступени, обозначенной здесь как "h", используется квадратное начертание буквы b. В таблице музыкальных символов стандарта Юникод b-квадратному присвоен код 1D1D2.
- ↑ Например, канадская исследовательница учебника «Musicae artis disciplina» Б. Райан, считает, что анонимный автор заимствовал систему латинской октавной нотации у Гвидо Аретинского — и это при том, что набор использованных сравниваемыми авторами букв не совпадает (Ryan, 2013).
Литература
- Potiron H. Origine de la notation alphabétique // Revue Grégorienne 31 (1952), p.234-239.
- Smits van Waesberghe J.M. Les origines de la notation alphabétique au Moyen-Âge // Anuario Musical 12 (1957), p.3-16.
- Browne, Alma Colk. Medieval letter notations: a survey of the sources. Ph. D. thesis. University of Illinois at Urbana-Champaign, 1979.
- Browne, Alma Colk. The a-p system of letter notation // Musica Disciplina 35 (1981), p.5-54.
- Santosuosso, Alma Colk. Letter notations in the Middle Ages. Ottawa: Institute of Mediaeval Music, 1989.
- Snyder J. Pitch and pitch relationships in Musicae artis disciplina: Letter notation, species, and contour theory // Theoria 17 (2010), pp. 17-57.
- Ryan B. The anonymous Musicae artis disciplina: A critical edition. PhD thesis. University of Toronto, 2013.
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .