Балеарский хаус | |
---|---|
Направление | Хаус |
Истоки |
Хаус Электронная музыка Диско Пост-диско Средиземноморская музыка Босанова |
Место и время возникновения | 1990-е, Балеарские острова, Испания |
См. также | |
Чил-аут |
Балеа́рский хаус (англ. Balearic house) или балеа́рик изначально был сочетанием основных направлений танцевальной музыки у диджеев, которая появилась в середине 1980-х гг.[1][2] Позже он стал названием более специфического стиля электронной музыки, которая была популярна в середине 1990-х гг. Балеарский транс был так назван из-за того, что был популярен в европейских ночных клубах и у постоянных посетителей на пляжных вечеринках на Балеарских островах, в состав которых входит Ибица — популярное туристическое место назначения. Некоторые танцевальные музыкальные компиляции относят к «звукам Ибицы», хотя на острове можно услышать многие другие более агрессивные и ритмичные формы танцевальной музыки.
Британские диджеи Тревор Фанг, Пол Окенфолд и Денни Ремплинг стали основными создателями балеарского транса (постольку, поскольку в этом участвовала Британия) в 1987 во время отдыха на Ибице. Как известно, они познакомились с музыкой в Amnesia, ибицком ночном клубе, через DJ Альфредо, который был родом из Аргентины и там проживал.[3][4] DJ Альфредо (настоящее имя Альфредо Фьорто) электронно смешивал жанры танцевальной музыки,[4] чей стиль уходил корнями в индийские завораживающие ритмы группы the Woodentops, мистическую рок-группу Waterboys, первородный хаус, европоп и необычность Питера Габриэла и Криса Ри. После посещенения других клубов на острове, где играла примерно одна и та же музыка, включая клуб Pacha и Ku, Окенфолд и его друзья Тревор Фанг и Ян Сен-Паул вернулись в Лондон, где они безуспешно пытались открыть ночной клуб «Funhouse» в балеарском стиле[5]. Вернувшись на Ибицу летом 1987, Окенфолд арендовал виллу, где он принимал огромное количество друзей — джеев, включая Дэнни Рэмплинга, Джонни Уокера и Ника Холлловея. Вернувшись в Лондон после отдыха, Окенфолд снова ввел балеарский стиль в южный лондонский ночной клуб под названием «Project Club». В клуб изначально приходили те, кто был на Ибице, и кто был знаком с балеарикой. Это были те, кто принимал экстази и одевался в мешкообразную разноцветную одежду, именно эти ветераны острова продвигали балеарскую субкультуру на британских сценах клубов. В 1988 Окенфолд дал второе дыхание балеарскому хаусу, ночью в понедельник на мероприятии под названием «Spectrum», которое позволило донести балеарскую концепцию широкому кругу людей.[6] Был 1988, когда балеарский транс был впервые замечен в США, согласно журналу Dance Music Report.[7]
“ | Два года назад, клубному миру, который был постоянно в поисках новых ритмов, а СМИ в постоянных поисках новых трендов было представлено новое яркое живое детище, отвечающее требованиям «Балеарского транса»…тот факт, что единственное «правило», гласившее «нет никаких правил» было проигнорировано…Потом наступил звездный час балеарики: Soul II Soul. Вся мешанина стилей (соул, хип-хоп, регги) сформировалась в сплошной ритм рока с «чем-то танцевальным» – что самое важное, мир снова открыл для себя ритм меньше 122 ударов в минуту…В эти дни в клубах рэп, хаус и соул спокойно сочетался с континентальными ритмами, альтернативой и целым потоком разнообразных звуков, созданных из еще более разнообразных направлений. Вот что такое была «балеарика»…Балеарика не стремилась установить правила и внедрить тенденции (только если основоположники могли бы объяснить это лучше в своё время, может быть мы не потратили на то, что достигли два года). Фактический всеобщий запрет на хаус/ритмичную музыку в клубах – глупое, недалекое и предвзятое решение, пройдет мало времени и люди это поймут…Чему учила нас «идея балеарики» так это тому, что какой бы ни был жанр у трека, пока ритм и такт заставляет двигаться, то он находится на пике популярности и его приятно слушать. | ” |
— Редакция Mixmag , “Famous Last Words on Clubland's Class System or 'How We Learned to Love the Balearic Beat'”. Mixmag: 71—73. July 1990. |
Балеарский хаус отличается от хауса, итало хауса или дип-хауса, размеренного R&B (меньше 119 ударов в минуту) тем, что в нём есть ударные, малые барабаны и хай-хэты (часто производимые драммашиной Roland TR-808), запрограммированные на определенный неторопливый темп; плюс соул, латинская, африканская музыка, фанк и даб в определённой манере исполнения; и техника создания заимствованая из других стилей танцевальной музыки, которые были популярны в то время. Иногда присутствовал вокал, но большая часть музыки была инструментальной. Звучание струнных инструментов, таких как гитара и пианино тоже присутствовало. Связанный в первую очередь со специфическими ударными, которые в итоге вышли из моды, стиль перестал быть известным, и его репертуар был отнесен к более общим жанрам "чил-аут" и "даунтемпо".
Стиль балеарского транса по словам его создателей был описан, в отличие от британских поклонников, как возможность для диджея сыграть одновременно ряд стилей начиная от зачатков New Beat до первых ремиксов поп песен, сделав сеты с балеарикой диджеев самыми энергичными в музыкальном направлении. Пока публика вне Ибицы в основном описывала балеарский хаус как музыкальный стиль, остров пришёл общему мнению, что это не отдельный жанр, и надо пренебрежительно относится к его сочетанию и взывать к нормативам. Сам по себе он является вольным воспроизведением винилового вдохновения, когда диджей может выразить его на вертушках благодаря техническому таланту. На сегодняшний день из-за стилистического разделения в электронной танцевальной музыке, некоторые пропагандисты и диджеи осмеливаются расширить спектр стилей, что грозит потерей индивидуальности и клиентов. Диджей Альфредо до сих пор заявляет о большом многообразии среди диджеев на Ибице, но, вообще, подход к сочетанию, как и к терминологии, был поглощен царством чил-аута.
Некоторые до сих пор считают, что у Ибицы своё особое «звучание», в том числе и музыка Йенса Гада, одного из создателей Энигмы, и его новый смешанный проект в стиле чил-аута и мировой музыки Achillea, который записали в студии на холмах с обзором на Ибицу.[8] Сборник музыки Global Lounge Sessions: The Balearic Sound of Ibiza, выпущенный в 2002, и серии выпусков Buddha-Lounge Секвои Грува, продолжают до сих пор выпускаться.[9] Отличительная черта хауса и определенная выборка из даунтемпа, не является старым вариантом балеарского транса по сути. Некоторые предпочитают использовать термин балеарский в более общем смысле, тем не менее, используя эти стили.
Вдобавок к повторяющемуся ритму и сэмплингу, 1988 год также увидел появление хип хауса, кислотного хауса, гаражный/занзибарский стиль дип-хауса, нью-джек-свинг, уолд-бит, балеарский транс и граунд. Некоторые из этих музыкальных жанров пришли и ушли прежде, чем вы могли бы сказать хотя бы «клево», пока другие наслаждаются успехом.
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .